Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Через стекло с бариевой солью
О работе над фильмом «Сенька-африканец»

Даниил Черкес и я стали думать о работе над детским мультипликационным фильмом. Кроме нас постановкой детского мультфильма заинтересовались С. Козловский и Ю. Желябужский. Они поговорили с руководителем кинофабрики М. И. Алейниковым и добились для нас разрешения на постановку детского фильма «Сенька-африканец». Учитывая трудоемкость создания мультфильма длиной в две части и желая облегчить нам работу, Моисей Никифорович Алейников поставил нам условие, чтобы фильм непременно соединял мультипликацию с натурными съемками. Это, конечно, наложило отпечаток и на характер сценария и на весь будущий облик фильма.

Сценарий был написан Я. Уриновым и Д. Черкесом по сказке Корнея Чуковского «Крокодил». О лучшей литературной основе не приходилось и мечтать. Но соединение в одном фильме натурной, игровой и мультипликационной съемки заставило нас обратиться к изучению техники трюковой съемки. В то время мы еще не были знакомы с работами замечательного «мага и волшебника» комбинированных съемок — французского оператора и художника Жоржа Мельеса, который внес огромный вклад в развитие этого вида кино. О его работах мы узнали несколько позднее. Наши познания в этой области тогда ограничивались книгой Гвидо Зебера «Техника кино-трюка», вышедшей у нас сначала на немецком языке, а позднее переведенной на русский, и рассказами молодого тогда оператора Леонида Косматова, приглашенного на постановку нашего фильма.

Фильм начинался кадрами, снятыми на натуре в зоологическом саду. Большая группа детей осматривает зоосад. Они проходят мимо клеток и вольеров с различными экзотическими животными. Среди ребят и наш герой — Сенька. Устав от осмотра зоосада, Сенька присаживается на скамейку, на которой обнаруживает забытую    кем-то книжку «Звери Африки». Он с любопытством ее перелистывает и забирает с собой. Придя домой, он снова погружается в мир загадочных зверей и незаметно засыпает.

Из книги вылезает мультипликационный Крокодил и предлагает Сеньке отправиться с ним в Африку. Как только мальчик принимает предложение Крокодила, он начинает на глазах уменьшаться и превращается в рисованный персонаж. Сенька спрыгивает с гигантской табуретки на пол, подбегает к кровати, над которой висит привязанный воздушный шарик, карабкается по ножке и спинке кровати, забирается в корзинку шара и вместе с Крокодилом вылетает на этом шарике через широкую оконную форточку.

Крокодил и Сенька летят над Москвой, над лесами и морями и наконец достигают берегов Африки. Здесь мальчик расстается со своим другом. Крокодил отправляется к своей Крокодилихе, а мальчик верхом на Жирафе продолжает путешествовать по Африке.

По дороге он встречается с мартышками, Львом, от которого спасается, швырнув ему в нос нюхательного табаку. Далее, уже на Слоне, Сенька добирается до какого-то замка африканского царька-людоеда. Кровожадный царек решает казнить мальчика. Но в последний момент Сеньке удается отправить радиограмму своему другу Крокодилу. Тот спешит на помощь, проникает во дворец и освобождает Сеньку, когда ему уже собрались отрубить голову...

В это время Сенька просыпается, превращаясь в нормального мальчика, которого мы видели в зоосаде. На этом фильм и заканчивается.

Первый детский фильм советской мультипликации, конечно, не был совершенен ни по технической, ни по художественной форме. Это и понятно. Сейчас легко объяснить причины. Во-первых, слабый сценарий. Яков Уринов и Даниил Черкес, не имея элементарного опыта работы над сценарием, не сумели найти оригинального кинематографического хода, который бы избавил фильм от ненужной повествовательности в развитии действия. Кроме того, условия, выдвинутые директором кинофабрики Алейниковым, поставили нас в затруднительное положение, так как нам нелегко было развивать чисто мультипликационное действие. Как связать это действие и рисованных персонажей с натурной съемкой?

В одних случаях мы обходились большими фотографиями 50×60 см, тщательно их отретушировав. Эти фотографии (по дружбе) изготовлял Марк Магидсон, работавший в то время фотографом на фабрике, а впоследствии ставший одним из интереснейших операторов нашей кинематографии. Гораздо большие трудности возникали перед нами тогда, когда в одном кадре приходилось совмещать мультипликацию с натурными съемками. Поначалу такая техническая задача казалась нам неразрешимой.

В поисках выхода мы обратились к нашим друзьям-химикам, молодым студентам, которые по нашей просьбе покрыли нужное нам стекло тонким ровным слоем бариевой соли. Это матовое стекло мы вставили в съемочный стол, в раму размером 50×60 см, а снизу установили под углом особое зеркало с наружной амальгамой, чтобы при отражении изображение на стекле не двоилось. Под столом на подвижной каретке мы установили проектор с контргрейфером и, зарядив в него позитив снятого натурного материала, проецировали через зеркало изображение каждого кадра на матовое стекло съемочного стола, получая на нем позитивное изображение декорации того действия, на котором должна была совершаться игра рисованного персонажа.

Мы изрядно помучились со своим изобретением; нам, например, пришлось несколько раз перекрывать стекло бариевой солью, так как от неравномерного или густого покрытия при проекции возникал ореол. Но все-таки мы добились хорошего качества, и наш метод сыграл позднее значительную роль в развитии комбинированных съемок. Правда, некоторые исследователи кино считают, что в этом фильме мы просто использовали рирпроекцию, но ведь тогда рирпроекции и в помине не было, как не было и полиэкрана.

Иванов-Вано И. Кадр за кадром. М.: Искусство, 1980.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera