Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Утверждение новой поэтики
О первом звуковом фильме Кулешова

В 30-е годы «Межрабпомфильм» сосредоточивается на производстве фильмов на международную тему. Кулешов начинает работу над звуковой картиной «Горизонт». Авторы сценария — Г. Мунблит, В. Шкловский и сам режиссер. Это повествование о ремесленнике-часовщике Леве Горизонте, влачившем жалкое существование в условиях царской России и мечтавшем уехать в «землю обетованную» — в Соединенные Штаты Америки. Туда уже эмигрировал его дядя. Но тут начинается первая мировая война, и Леву забривают в армию. Он дезертирует и всякими правдами-неправдами добирается до желанной цели. В Америке, однако, его ждут сильнейшие разочарования и невзгоды. Дядя разорился. Пройдоха раввин устраивает бесправного эмигранта на тяжелейшую работу на фабрику кишок, откуда его затем увольняют.

На собственном горьком опыте познает Горизонт простую истину: Америка — рай для богатых и ад для бедняков независимо от того, кто они по национальности. В 1919 году Лева оказывается солдатом американского экспедиционного корпуса, направленного воевать на север России. Наш герой переходит на сторону Красной Армии и приводит за собой других солдат. Заканчивается гражданская война, Лева Горизонт становится машинистом паровоза.

Для работы над фильмом Кулешов создал сильную и сплоченную съемочную группу. В нее входило немало испытанных его единомышленников. Конечно, А. Хохлова — ассистент и первый помощник режиссера. К. Кузнецов — оператор, Л. Оболенский — звукооператор. Актеры — П. Галаджев, П. Подобед, С. Комаров, М. Доллер. Пришло и немало новых людей. В главной роли снимался мхатовец Н. Баталов — Павел Власов в фильме В. Пудовкина «Мать». Приглашение Баталова не означало, что Кулешов отказался от своей концепции кинонатурщика. Но теперь она стала более гибкой, емкой. Баталов равно профессионально владел как сценической, так и экранной техникой исполнительского мастерства. Это вполне оценил Кулешов. Теперь он лучше понимал, что звуковому кино были необходимы театральные актеры, особенно мхатовской школы. Они приносили на экран доселе неведомую ему культуру слона, речи. В фильме выступали и другие театральные актеры: Д. Кара-Дмитриев (часовщик) и К. Хохлов (фабрикант кишок).

Фильм вышел на экран в начале 1933 года. Реакция зрителей и критики была довольно сдержанной. Особых восторгов никто в прессе не выражал, но обвинения в различных «измах» Кулешову тоже не предъявлялись. Отмечалось высокое качество операторской работы, звукового решения. Основные претензии шли в адрес сценария, что во многом справедливо. Его фабула довольно искусственна по своей конструкции, образы основных персонажей схематичны. Баталову, актеру удивительного человеческого обаяния, удалось несколько преодолеть этот схематизм, но все равно Горизонт не является его лучшей ролью. ‹…›

«Пусть не повторяются, — патетически восклицал рецензент, — в „Горизонте“ острые формальные эксперименты „Веста“ и „Журналистки“, предельная эмоциональная насыщенность „По закону“, дешевая пинкертоновщина „Канарейки“, наивный символизм „Сорока сердец“. Все это, очевидно, пройденный этап для художника, и хорошо, что он пройден. Но где в „Горизонте“ новый этап, по масштабам равновеликий былым ошибкам и удачам? Где художник, идущий вперед?» ‹…›

Будучи вторым по счету звуковым отечественным фильмом, «Горизонт» одним фактом своего появления утверждал новую технику и поэтику, причем не отрывая ее от старой, от лучших традиций немого кинематографа. Слово в кулешовской ленте существует не самоцельно, не отвлеченно от пластики, изображения, а в тесном контакте с ними. Само звуковое решение и сегодня поражает своей естественностью, достоверностью, многокрасочностью. ‹…›

Звуковой ряд ленты слагается из разных компонентов. Это — слово, произносимое актером. Это — естественные шумы, записанные на натуре: скрипы закрывающейся двери, шарканье подошв, стуки и пр. Это — вплетенная в действие музыка, например, играющий в саду оркестр. Это, наконец, музыка, даваемая как бы поверх кадра, но внутренне ему соответствующая: Горизонт брился, надевал воротничок, улыбался на фоне бравурной песенки «Янки-дудль». Все эти звуковые компоненты в лучших эпизодах органично увязывались как друг с другом, так и с экранным изображением.

Стоит подчеркнуть, что фильм снимался в тяжелейших производственных условиях. Остро не хватало пленки и самой необходимой аппаратуры. Она была низкого качества. Особенно плохо обстояло с техникой звукозаписи. В кино всегда было много неурядиц и беспорядка. Теперь их стало еще больше. Старые кадры производственников и администраторов вынуждены были на ходу переучиваться, что не каждому хотелось и удавалось. Появилось немало новых людей, далеко не всегда компетентных и добросовестных. Дневник Кулешова, который он вел во время съемок, полон записей о накладках, помехах, нервотрепке. Спасали, как обычно, беспредельный энтузиазм и строжайшая дисциплина. Впрочем, с дисциплиной, когда речь идет о театральных актерах, занятых в спектаклях, всегда бывает сложно. Те не могут полностью отдать себя кино. Кулешову это было непривычно, но приходилось считаться с обстоятельствами. У него установились добрые отношения с Н. Баталовым. Однако Баталов тогда уже сильно болел, снимался сразу после санатория, ему требовался щадящий режим. Насколько это было возможно, Кулешов шел навстречу актеру. Но это порождало дополнительные трудности.

Особенно тяжело приходилось на съемках вне Москвы — в Ленинграде и Одессе. Сооружение простейшей декорации превращалось там порой в целую проблему. Режиссера постоянно одолевали административно-хозяйственные заботы. А между тем Кулешов наряду со своей собственной работой оказывал систематическую помощь немецкому режиссеру-антифашисту Эрвину Пискатору, снимавшему в Одессе фильм «Восстание рыбаков». ‹…›

В целом же постановка «Горизонта» стоила Кулешову большой крови. Кстати, фильм предполагалось снимать в двух вариантах — для отечественного и для немецкого проката; в связи с изменениями политической обстановки в Германии второй вариант практически отпал, что, конечно, сильно огорчило режиссера. Вспоминая по свежим следам о съемках картины, он писал, что «работа над ней так была тяжела, что в конце этой картины я твердо решил покончить с жизнью все счеты».

Громов Е. Лев Владимирович Кулешов. М.: Искусство, 1984.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera