В фильме «Объяснение в любви» режиссера, видимо, привлекло несоответствие между яркой волнующей эпохой 20-30 годов, насыщенной различными событиями, и обрезом мягкого, нерешительного и, возможно, несколько изнеженного человека, жившего в ту эпоху. Юрии Богатыреву, исполняющему главную роль, особенно удались сцены, в которых его герой не наблюдает события как бы со стороны, а активно в них участвует. Менее удачны эпизоды командировок героя, представляющие в фильме как бы отдельные, завершенные новеллы (похороны председателя колхоза, свадьба в грозу, разговор с молоденькой служащей). Но, если в этих эпизодах образ героя отступает на второй план, то тем острее в них обрисована эпоха. Авербаху особенно удались детали, характеризующие 20-30-е годы, он полно воссоздал атмосферу тех лет. Военный эпизод кажется несколько излишним, своей затянутостью он нарушает темп повествования всего фильма.
В роли Зины раскрывается актерское мастерство польской актрисы Эвы Шикульской. Ее Зиночка во многих сценах затмевает Филиппка, своей энергией, силой воли и упорством, с которыми многие годы она подталкивала мужа вперед, создавала ему условия для литературной работы, а единственной ее слабой опорой была любовь Филиппка и его постоянство. Это чувство героя является, собственно говоря, связующим элементом между отдельными фрагментами сюжета, охватывающего большой промежуток времена и развивающегося в нескольких плоскостях.
Такая композиция и в книге Габриловиче, однако, и помимо этого фильм «Объяснение в любви» относится к картинам, производящим исключительно сильное впечатление.
Творба. 1980. 23 января.
Я видел прекрасный фильм. Прекрасна его идея и то, как он снят. Он произвел на меня сильное впечатление, какое давно уже не производил на один кинофильм, и мне даже не хочется разбирать его — я бы лучше каждого послал посмотреть этот фильм. Кинофильм называется «Объяснение в любви», однако, ничего банального в нем нет, это название приобретает действительный смысл только после просмотра фильма.
В данном случае мы могли бы говорить о кинофильме, снятом в стиле «ретро», но тут идет речь о большем. В основе сюжета лежит рассказ об одной любви, о настоящей любви двух людей. Но какой? Известно, что восприятие фильма — дело вкуса.
С художественной точки зрения, это прекрасное произведение, зрелое, я даже не боюсь сказать — мастерское. Сила фильма — в его человечности, пронизывающей все произведение. В нем содержится глубокая художественная правда, как в решении образов, в показе их взаимоотношений, так и в изображении времени и окружающей среды. В кинофильме показаны напряженные отношения между супругами: вначале они счастливы, а затем наступает кризис, что мы уже не раз видели в фильмах, но Авербах сумел показать все так, что нам кажется, будто такой сюжет появился на экране впервые. Его характеры исследуются с психологической глубиной, и это объясняется не только драматизмом повествования. Учился ли Авербах у Чехова или у Бергмана, вышло это у него хорошо. Само собой разумеется, герои фильма — герои своего времени.
Авербах развивает стилистику «ретро», акцентируя внимание на важных моментах, что превращает фильм в серьезную исповедь, имеющую общественное звучание. Да, фильм Авербаха временами достигает эпической широты, но все это представлено не навязчиво, внимание зрителя постоянно поддерживается переживанием за судьбы героев, он следит за драматическими столкновениями, восхищается операторским искусством и умелым использованием современных кинематографических средств выражения. Авербах хорошо знает возможности камеры. Я вовсе не преувеличиваю, когда говорю, что некоторые сцены могли бы стать образцом того, как надо снимать фильм.
Авербах выбрал на роли двух великолепных актеров — Эву Шикульску и Юрия Богатырева. Трудно определить, где кончается их личное дарование и высокая профессиональность, а где начинается работа режиссера. Одно ясно, что эти трое очень хорошо понимали друг друга. При всем своем единстве отдельные «главы» кинофильма как бы обособлены. Особым очарованием полны кадры, снятые на пароходе, они напоминают нам детство. Яркая операторская работа Дмитрия Долинина напоминает нам манеру Висконти в «Смерти в Венеции». С общим настроением кинофильма удивительно сочетается музыка Баха, Вивальди и Малера.
Мы уже говорили об умении Авербаха находить яркие выразительные средства, о его гуманизме и глубоком проникновении во внутренний мир героев. Необходимо, однако, добавить, что он не сентиментален. Он не лишен чувства юмора и умеет занять достаточно острую ироническую позицию порой довольно смело.
Однако я начинаю опасаться, что я перехвалил Авербаха и его фильм. Поэтому позволю себе несколько критических замечаний. Фильм немного затянут, и хотя действие развивается достаточно динамично, камера задерживается на некоторых моментах немножко дольше, чем требуется. У фильма также два финала, и первый финал, несмотря на всю его горечь, кажется более сильным. Однако у какого фильма нет своих недостатков?
Бор В. «Объяснение в любви» // Забер. 1980. 11 января.
Проблематика фильмов «Монолог» и «Объяснение в любви» одна и та же, в фильмах ставятся аналогичные вопросы: каковы взаимоотношения героя с его ближними. Однако в фильме «Объяснение в любви» герой — это интеллектуал, талантливый писатель, а не ученый; это человек чистый, мягкий, чувствительный, но в какой-то степени инертный. Б отличие от него, его жена — энергичная и рациональная женщина. Своей энергией она выбивала из него, как из кремня, искры таланта, неустанно подталкивала его вперед, хотя никогда его не любила.
Конфронтация их характеров, их развитие — вот что интересует режиссера... Так рассказ о жизни Зины и Филиппка превращается в исследование двух типов людей, и нет смысла их сравнивать, так как у каждого есть свои достоинстве и недостатки.
Кинематографические средства, с помощью которых Илья Авербах чрезвычайно наглядно представляет нам это исследование двух характеров (замечательна игра Эвы Шикульской и Юрия Богатырева) — достойны исключительного внимания.
Создатели фильма с достойной уважения лаконичностью дают почувствовать атмосферу, в которой рождалась и крепла советская власть, атмосферу периода НЭПа, коллективизации и войны. Там, где атмосфера общественной жизни определяет личную судьбу героя (например, в эпизодах, рассказывающих о романе Зины в городке у Черного моря), мы воспринимаем ее как фактор, объясняющий поведение героев, особенно Филиппка.
Однако в некоторых частях фильма рассказ о революционных переменах в жизни общества составляет самостоятельные эпизоды, не дорисовывающие портрет героя, который остается пассивным свидетелем происходящего. Эти эпизоды несколько нарушают целостность произведения, так как в них режиссер не достигает высокого мастерства в воссоздании атмосферы, как в кадрах с камерным построением.
Заоралова Е. «Обяснение в любви» // Свободне слово. 1980. 25 января.
Этот фильм успешно продолжает традиции советского киноискусства. В нем убедительно показаны различные человеческие характеры, представленные на фоне исторических событий. Рассказ ведется в широкой эпической манере.
Авторам удалось отразить отношение главного героя к своим личным и общественным проблемам и описать глубокую чистую любовь Филиппка к Зине, показать их общую ответственность за события, непосредственными или косвенными участниками которых они явились.
Фильм очень ровный, и этому способствует операторская работа Дмитрия Долинина и актерское мастерство исполнителей главных ролей.
Роль Филиппка, которого все называют этим детским именем, прекрасно исполнена Богатыревым: актер создал образ человека, обладающего детской наивностью, но способного на большой героизм.
Известная польская актриса Эва Шикульска исполняет роль Зины — жены Филиппка.
Рихтер Й. Вечерни Прага. 1980. 28 января.
Цит. по: Советские фильмы за рубежом. Информационный бюллетень. 1980. № 4.