Тенгиз Абуладзе начал документальным очерком о старейшем грузинском композиторе Дмитрии Аракишвили. Это была дипломная работа режиссера во ВГИКе.

Она оказалась сложной и интересной. Режиссер был ограничен метражом и понимал, что не может в маленьком (одна часть) очерке дать характеристику многообразной деятельности Аракишвили — композитора, собирателя грузинского фольклора, исследователя, педагога. Чтобы создать представление хотя бы об основных произведениях композитора, — рассказывает Абуладзе, — ему пришлось самым тщательным образом отбирать музыкальные куски, делать в них купюры и монтировать так, «чтобы они имели свое драматургическое развитие, свою композицию, свой лейтмотив, создавая один цельный музыкальный образ киноочерка»^[1]. Это было серьезной профессиональной школой. ‹…›

Председателем экзаменационной комиссии, принимавшей дипломную работу Тенгиза Абуладзе, был А. П. Довженко. С этого дня началась их дружба, которая стала еще более крепкой после выхода в свет картины «Лурджа Магданы», поставленной Абуладзе вместе с Резо Чхеидзе, тоже выпускником ВГИКа.

До «Лурджи Магданы» Абуладзе и Чхеидзе сделали на Тбилисской студии два документальных цветных киноочерка: «Наш дворец» — о тбилисском Дворце пионеров и «Государственный ансамбль народного танца Грузии» — об ансамбле Н. Рамишвили и И. Сухишвили. Очерки прошли на союзном и даже на зарубежном экранах, но вспоминать о них Абуладзе не любит. Почему? Наверное, потому, что они, пусть и очень профессиональные, были традиционны, повторяли и прежние сюжеты на сходные темы, и прежнюю их красивость.

Зоркая Н. Тенгиз Абуладзе // Молодые режиссеры советского кино [Сборник] Л.: Искусство, 1962.