Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Математика и кино
Съемки дипломной работы

В маленькой комнатке съемочной группы скучные серые стены, как в декорациях только что отснятого эпизода... За окном, в синих сумерках, отчетливо вырисовывается силуэт горы Давида, на вершине ее светятся ажурные контуры фуникулера.

— Интересно, что он мне расскажет, — думаю я о сидящем напротив верхом на стуле человеке с сосредоточенным усталым лицом.

— Сейчас, наверно, услышу, что чуть ли не с пеленок полюбил кино и со школьной скамьи решил стать режиссером. Механически вывожу на листке:    «Отар Иоселиани, кончил ВГИК...»

— Ну что ж, если в биографической последовательности, то начал я с математики.

— Как с математики?

— Очень просто. Сначала механико-математический факультет МГУ, а потом уже ВГИК, мастерская А. П. Довженко.

— Математика и кино?

— Да, представьте. Впрочем, это не так далеко друг от друга, как вам кажется. Пожалуй, ничто мне сейчас не помогает так при решении режиссерских задач, как навыки, которые я получил в университете.

— Но вы хотите знать все с самого начала? — говорит он, вдруг неожиданно улыбнувшись. — Спрашивайте.

...И вот из отдельных скупых фраз вырисовываются контуры человеческой жизни — судьба юноши из далекой горной Сванетии, который должен был пройти немало дорог и перекрестков, прежде чем выбрать свой собственный путь.

— Первые фильмы? Они были сделаны во ВГИК. Это — «Саповнэла», или «Песнь о цветке, который никто не может найти», и «Акварель».
Мы смотрели потом эти фильмы вместе. ...Саповнэла — призрачный цветок счастья, о котором поется в красивых и нежных песнях.

О чем он, этот фильм?

О том, как в ночной тиши шепчутся прозрачные, как морская вода, сиреневые ирисы, как колышутся по ветру алые альпийские маки, и пурпурные георгины победно поют гимн радости и красоте. Той самой красоте, великому чувству прекрасного, которые так нужны людям!

Роль звука и цвета в искусстве — вот внутренняя подтема этого фильма. Здесь, в яркой, солнечной гамме цветов, в мире звуков берут свои истоки музыка живопись, зодчество.

Искренняя эмоциональность, тонкий вкус живописца, глубокое знание народного творчества, музыкального и эпического, выявились уже в этом произведении молодого режиссера.

Разговор о собственных фильмах естественно переходит на другие темы — музыку и живопись. Мы долго беседуем о творчестве В. Серова и замечательного грузинского художника Пиросмани, о музыке Сергея Прокофьева и Равеля.

— По-моему, Пиросмани был хорошим человеком, — говорит Отар.

— Почему вы так думаете?

— Искренность в искусстве всегда от искренности в жизни. Настоящее произведение может создать только человек чистой души.

О великой эмоциональной силе искусства, пробуждающей в человеке прекрасное, — вторая картина Иоселиани «Акварель».

...Жили в маленьком домике муж и жена. Жили трудно и безрадостно, часто ссорились между собой. И вдруг случайно на выставке увидели они акварель, на которой был изображен их собственный дом.

— В таком доме, озаренном светом и теплом, должны жить очень хорошие, красивой души люди, — говорит экскурсовод.

— А мы? — переглядываются муж и жена. И им хочется стать лучше, чище, красивее...

И вот дипломная работа — фильм «Вариации на тему любви» [позже переименован в «Апрель» — прим.ред.], на съемках которого я только что побывала. И здесь Иоселиани вновь обращается к своей излюбленной теме — утверждению прекрасного. Но теперь ее рамки раздвигаются, выходят за пределы чисто эстетических восприятий. Это уже большой разговор о непримиримой ненависти к обывательской, мещанской психологии, которая убивает самые прекрасные человеческие порывы.

— Сюжет картины несложен, — рассказывает Отар. — Жили двое на свете. В новом чистом домике, в совсем пустой комнате. Им не надо было разговаривать — они понимали друг друга с одного взгляда. И были счастливы. Но вот появляются в комнате шкаф, потом стол, потом стулья и тумбочки, вазочки и салфеточки, и постепенно люди становятся рабами своих вещей, и кончается их любовь...

Фильм снимается в несколько своеобразной манере.

Он фрагментарен — эпизоды ложатся, как мазки на полотне художника-импрессиониста. Главное в нем — любовь к человеку и страстное неприятие пошлости.

—    Не знаю, как мне удастся осуществить свой замысел, — говорит Отар, — но если в душе зрителя проснется стремление к прекрасному, и он почувствует, что есть в жизни нечто более высокое, чем заботы о мещанском благополучии, — буду считать свою задачу выполненной.

Зорина А. Утверждение прекрасного // Советский экран. 1962. № 2.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera