Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Школа высокого класса
Юсов о фильмах Феллини

Могу искренне сказать, что Феллини на меня произвел — при первом знакомстве с его фильмами — неизгладимое впечатление. И я думаю, что знакомство это было в нашей стране общее. Это и «8 1/2», и «Дорога», и потом — поздние его картины. Но я, как оператор, хочу сказать о своих впечатлениях от фильмов «Ночи Кабирии», «Сладкая жизнь» и «Джульетта и духи».

Первые две картины черно-белые. «Сладкая жизнь» — широкоэкранная. «Джульетта и духи» — первая цветная у Феллини. Для меня всегда было важно в его фильмах решение драматургических задач через изображение. Активное привлечение пластики изображения к воплощению замысла режиссера. Меня всегда поражала глубина задействованного изображения у Феллини. Вот «Ночи Кабирии». В фильме есть и достоверность, атмосфера, но, помимо этого, существует свой мир, мир каждого фильма, и в то же время это мир Феллини.

В картине «Сладкая жизнь» я первый раз увидел, как можно использовать широкий экран. Это было для меня школой. И не азбукой какой-то, а школой высокого класса.

Хотя и сам Феллини использовал широкий экран в этой картине впервые. Конечно, в этом участвовал и оператор, но все фильмы Феллини говорят о том, что именно режиссер определяет изобразительный стиль фильма. Мы знаем это на примере и наших лучших режиссеров. Вспомним Тарковского — с кем бы он ни работал, все операторы у него выглядели на экране очень выразительно — и российские, и европейские. Его режиссура всегда поднимала оператора на высокий уровень. То же самое в фильмах Феллини. Или, лучше сказать, то же самое — в фильмах Тарковского и других режиссеров, потому что первенство Феллини для меня бесспорно. Фильм «Джульетта и духи» — это соединение натуры и павильона в резких, напряженных цветовых соотношениях. Вспомним эпизод в павильоне, который используется под натуру, — действие происходит в саду, у особняка, и закатное небо и деревья — все весьма и весьма условно, это не реальность самой природы, но она может быть такой! И в сочетании с сосновой рощей, которая снята уже в нормальных натурных условиях, эпизод создает особую атмосферу. Причем атмосферу волшебную, затягивающую, она как бы вовлекает тебя в мир героини не совсем обычной, в мир чудесных видений. Все это оставляет ощущение удивительной убедительности и привлекательности.

Все мы, конечно, помним в «Ночах Кабирии» проход героини по пространству с голыми стволами деревьев. Он ведь очень символичен, этот эпизод, и так волнует, захватывает! А если вспомнить более позднюю картину «Джинджер и Фред», то там тоже создается особый мир телевизионной студии, который Феллини воспроизводит по-своему. Режиссер создает, помимо главного, а главное — это люди, за внешними характеристиками которых таятся судьбы, и ты их прочитываешь, чувствуешь, так вот он создает атмосферу среды, атмосферу этой телевизионной специфики, очень убедительную и в то же время совершенно фантасмагоричную.

Конечно, Феллини — это колоссальный, интригующий пример умения превратить наш мир в какое-то сказочное и в то же время достоверное место действия. Мне не пришлось общаться с Феллини лично. Я не был с ним знаком, а только видел его однажды на фестивале, на расстоянии. Но я не говорю, что об этом жалею. Мне достаточно его фильмов, которые я видел. Я не сторонник автографов великих людей и думаю, что общение, которое он дал мне через экран, во мне сохранится навсегда.

Юсов В. [О Федерико Феллини] // Искусство кино. 1994. № 3.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera