Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Умение видеть

У нас, операторов, есть профессиональная шутка: «Ищи ямки от штатива». Это значит, что здесь уже кто-то снимал до тебя и от штатива остались следы. Снимая революционный Петроград в фильме «Красные колокола», мы не раз находили «ямки от штативов» Эдуарда Тиссэ, Анатолия Головни, Бориса Волчека, создавших в содружестве с режиссерами Сергеем Эйзенштейном, Всеволодом Пудовкиным, Михаилом Роммом классические фильмы о Великом Октябре. В данном случае мы не стремились избегнуть совпадений и иногда сознательно устанавливали штатив в углубления, которые (в переносном, а иногда даже в буквальном смысле) оставили наши славные предшественники и учителя. 

Так сложны, а подчас и противоречивы в искусстве отношения с собственным опытом и опытом профессии в целом. Вообще все больше приходу к выводу, что операторское дело построено на столкновении противоречий. ‹…› Никто, кроме оператора, не в состоянии представить себе конечный результат съемок. Даже опытнейшие и талантливейшие режиссеры подчас растерянно или пораженно признаются на просмотре отснятого материала: «А я как-то иначе себе это представлял...» Оператор не только может, но и обязан еще на съемках предвидеть все. Ведь сущность нашей профессии можно сформулировать очень просто: уметь видеть и это видение передавать. Значит оператор — создатель, автор зрительного ряда картины.... А в то же время это и не совсем так. Авторство оператора не абсолютно, оно лишь часть общего творчества. И успех оператора зависит от того, насколько он умеет работать в перспективе: настоять на своем или подчиниться, прислушаться к совету или переубедить другого, понимать товарища и быть понятым. Оператор, пренебрегающий этим или этому не обученный, обречен на неуспех, какими бы другими профессиональными достоинствами он ни обладал. 

Юсов В. Умение видеть // Советский экран. 1983. № 20.

Моя новая работа — фильм «Они сражались за Родину», который ставит режиссер Сергей Бондарчук по роману Михаила Шолохова. Те, кто читал роман, помнят, что действие в нем происходит во второй год Великой Отечественной войны, в тяжелое время отступления наших солдат под натиском фашистской армии. Через судьбу одного полка, его людей писатель рассказал об этом трудном для страны времени, о мужестве и героизме советских воинов.

Сейчас идет подготовительный период: уточняется место натурных съемок, утверждаются эскизы декораций, проходят пробы актеров...

Моя задача — добиться в фильме как можно большей достоверности, убедительности, попытаться точнее передать интонацию боя со всеми, даже мельчайшими деталями. Фильм будет сниматься в цвете. Шолохов как-то заметил, что война имеет два цвета — черный и красный. Это очень верно. Думаю, что в нашем фильме эти два цвета станут основными.

Юсов В. Над чем работают... // Советский экран. 1974. № 3.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera