Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Муалим
Из воспоминаний оператора Наума Ардашникова

Весной 1959 г. мне позвонил Вадим Юсов и позвал в Душанбе, где он должен был снимать фильм-балет «Лейли и Меджнун», предложив мне должность второго оператора и оператора комбинированных съемок. Художественным руководителем фильма опять был С. И. Юткевич. Я сразу согласился. С Вадимом Юсовым нас разделяют ровно пять лет учебы в институте. Он закончил в 1953 г., а я в тот судьбоносный год поступил, вернее, меня и еще троих оболтусов приняли «в порядке исключения, как детей работников искусств». Так было указано в приказе (моя мать работала в институте имени Гнесиных).

Из мастерской Б. И. Волчка, где учился Юсов, вышли известные сейчас люди: Пааташвили, Тодоровский, Боганов, Грицюс, Склянский, Лавров. Со многими меня связывает уже полувековая дружба. Надеюсь, взаимная...

Самолет ИЛ-14 летел в Душанбе шестнадцать часов с посадками и дозаправками. И вот в начале мая 1959 года я очутился в сказочной стране, где поля цветущих тюльпанов, красивейшие горы, мужчины в тюбетейках, милиционеры с усами, все время светит солнце и уже очень жарко.

Простите, совсем забыл! Город тогда назывался иначе — Сталинабад. ‹…›

Картину Юсов снял блистательно. Изображение было, как нежная и прозрачная акварель. Достигалось это разнообразными операторскими средствами: фильтры, пиротехнические дымы, многослойные тюлевые кулисы, движение камеры помогали перенести на экран музыку и пластику балета Баласаняна. Конечно, сегодня все решается проще и быстрее средствами компьютерных технологий, но при этом пропадает ощущение рукотворности, художественности в самом прямом смысле этого слова. Особенно это заметно в мультипликациях. Недаром ведь Юрий Норштейн делает чудесные фильмы, скажем так, руками.

Работали мы легко, жили весело. Вадима почтительно называли муалим, что по-таджикски означает учитель, меня студийные острословы прозвали суслик-муалим. Я не обижался... ‹…›

По завершении фильма-балета Юсов немедленно получил лестное предложение от самого именитого таджикского режиссера Бориса Кимягарова снять первую в республике широкоэкранную картину «Байраки охангар» (по-русски «Знамя кузнеца») — экранизацию эпизода из эпоса «Шах-наме» Фирдоуси по сценарию маститых Е. Помещикова и Н. Рожкова.

Фильм должен был сниматься в двух вариантах: широкоэкранном и обычном, то есть иметь два негатива. Обычный вариант Вадим предложил снимать мне. Конечно, это была замаскированная должность второго оператора, но я сразу и с удовольствием согласился. Перспектива провести еще год в сказочной стране и в прекрасной компании меня устраивала... Как я ошибся ровно на три года, вы скоро узнаете.

На студии не было широкоэкранной аппаратуры. Вадим Юсов срочно улетает в Москву добывать технику. Вот в это время и произошла одна из удивительных и совершенно неожиданных случайностей, изменивших мою судьбу.

Поздно ночью по телефону Вадим сообщает, что у него большие осложнения — он не приедет, его уволят со студии «Мосфильм», если он не начнет работать в Москве. В то время какой-то невменяемый чиновник из Госкино придумал уволить откомандированных на республиканские киностудии. Таких людей тогда было много.

Вадим сказал, что будет рекомендовать меня на свое место, а сам вынужден снимать дипломную работу вгиковца, имя он не помнит, но, вроде, симпатичный. Имя дипломника — Андрей Тарковский — очень скоро знали все.

Позволю себе высказать, наверное, спорную мысль. Совершенно неизвестно, что бы произошло, если бы диплом Андрея снимал другой оператор (а вместе они потом сняли еще три отличных фильма: «Иваново детство», «Андрей Рублев» и «Солярис»), Убежден, что результат был бы иным, будь на месте Юсова кто-то другой. Вадим Иванович обладает обостренным и безупречным чувством материала, а это — одно из главных достоинств настоящего художника. Думаю, это врожденное качество психофизики, если хотите, инстинкт. Проще — настоящий талант. И вот такого оператора повезло получить Андрею Тарковскому на свои первые фильмы.

Ардашников Н. Твой современник // Киноведческие записки. 2007. № 83.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera