Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Поделиться
Годар тоже хотел встретиться с нами…
Лариса Шепитько о Неделе работ молодых режиссеров национальных республик СССР в Париже
Аньес Варда и Лариса Шепитько

‹…› Была и другая цель: встретиться с французскими коллегами, познакомиться с людьми, фильмами, событиями. Удалось нам в этом смысле немного, несмотря на все старания советника по культуре в нашем посольстве Казанского. Режиссеры работали на натуре, а времени у нас было мало. Так, нам очень хотелось встретиться с Жаном-Люком Годаром, который одновременно работал над двумя картинами, с Аньес Варда — знаменитой женщиной-режиссером, в общем-то единственной ныне во Франции. Знакомство это не состоялось, хотя Годар тоже хотел встретиться с нами. Зато мы посмотрели его новую картину «Сделано в США» — острый политический фильм, пожалуй, первый такого рода во Франции. Здесь Годар снова, как и во всех своих картинах, пытается определить цену справедливости. Молоденькая девушка (ее играет Анна Карина) приезжает в маленький городок, чтобы настичь убийц своего жениха, погибшего за коммунистические убеждения. Она убивает одного, другого, третьего, сеет смерть. Я не берусь, конечно, в двух фразах анализировать идейное содержание фильма, это очень сложная картина, снятая в цвете, в любимой манере Годара: длинные монологи и диалоги, неожиданные философские споры — о Вьетнаме, о коммунизме. Мне говорили о том, что «Сделано в США» — последняя картина, снятая Годаром в «своем» стиле. Сейчас Годар возвращается к традиционной сюжетной драматургии, ему кажется, что стилистика «новой волны» уже исчерпана, что нужно искать новое. А в качестве образца он предлагает последнюю картину Брессона «Балтазар». Об этом фильме уже писал в журнале (см. статью в № 21, 1966) В. Санаев, и я не буду пересказывать содержание; скажу только, что фильм этот выдающийся и по своей художественной стилистике. Мне кажется, что популярные теперь формальные изыски, когда кинематографический образ рождается из символов, почти не имеющих смысла, умирают естественной смертью, как, скажем, живопись абстракционистов (мы были в Музее современного искусства в Париже, и там, кроме нас и экскурсии скаутов, невесть зачем забредших туда, не было ни одного посетителя).

Из других фильмов нам удалось посмотреть новую картину Клемана «Горит ли Париж?». Это огромный двухсерийный фильм об освобождении Франции, сделанный масштабно и профессионально, с участием лучших французских актеров. И это все, если не считать откровенно коммерческого фильма «Миллион лет назад», который пользуется огромным успехом. Чудовищная неотарзановская драматургия, нелепейший сюжет, по сравнению с которым любой комикс может показаться шедевром. В чем же дело? И только во время сеанса мы поняли: публика прекрасно знает, что именно она покупает. Она принимает правила иронической игры, которую ей предлагают авторы таких фильмов. Идя отдыхать, зрители развлекаются как могут: резвятся, отпускают шуточки, издеваются, воспринимают эту чушь как пародию, как ироническую ухмылку.

Насколько мы могли судить, «Сделано в США» и «Миллион лет назад» — это два полюса сегодняшнего французского экрана. Значительные произведения кинематографического искусства и коммерческая продукция. Французские кинематографисты, с которыми мы встречались, считают, что их кино переживает серьезный кризис. Молодым все труднее получить постановку продюсеры боятся идти на риск; старикам найти работу не проще. Расскажу только об одном из них — о Луи Дакэне, фильмы которого мы хорошо знаем. Вот уже несколько лет ему приходится работать директором картин, постановки ему, коммунисту, не дают. Только тут, во Франции, мы поняли, как это трудно и ответственно в капиталистической стране художнику быть коммунистом. Продюсеры преследовали режиссера давно: «Милый друг» ему пришлось ставить в Австрии, а во Франции картина была запрещена, — но настоящие гонения начались в последнее десятилетие. Дакэн говорил нам, что ему очень хотелось бы сделать картину с советскими кинематографистами, что он давно мечтает об этом.

У нас было много и других встреч: с Арагоном и Эльзой Триоле; с Жоржем Садулем, который снова собирается в Москву — читать лекции во ВГИК и смотреть картины наших национальных республик; с русским художником Юрием Анненковым и режиссером Сашей Питоевым, живущими в Париже; с сестрами Поляковыми (Влади, Варен, Версуа); со всем цветом прогрессивной русской колонии, живущей в Париже. Наша поездка совпала с визитом А. Н. Косыгина. И это — последнее и самое неожиданное впечатление: Париж в красных флагах, Елисейские поля как во время первомайской демонстрации. Нам показалось, что мы дома... И с этим улетели домой. Вдвоем — Витаутас Жалакявичус и я. А восемь наших фильмов остались: Анри Ланглуа продлил Неделю до конца января. Неделя выросла почти до двух месяцев.

В связи с этим несколько запоздалых мыслей. Мне кажется, мы не использовали все возможности нашего визита. После первых показов вокруг нас вились продюсеры и прокатчики. Я убеждена, что мы могли бы помочь продать многие картины из тех, что привезли. Но не было даже мелочей — проспектов, буклетов, фотографий. Ничего из того, что с успехом, а главное, почти мгновенно делает любая захудалая западная фирма, заинтересованная в том, чтобы распространить свою продукцию как можно шире.

Шепитько Л. Неделя длиною в два месяца // Советский экран. 1967. № 5.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera