Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Шаг от земли
Об истории «Чудаков»
«Чудаки». Реж. Эльдар Шенгелая. 1974

После премьеры «Чудаков» в устных оценках картины (доброжелательных, похвальных!) преобладали все же интонации снисходительные: фильм-то, конечно, мил, талантлив (да, да, талантлив!), но серьезно ли все это? Где масштаб мысли? Где современность проблем? Нет, нет, все это не то. Это, извините, пустяки...

Думаю, что авторы картины режиссер Эльдар Шенгелая и сценарист Резо Габриадзе, довелись им услышать это, спорить бы не стали. Скорее напротив, покорно поддакнули бы и сами сокрушенно развели бы руками. Верно, все верно. Хотелось бы серьезно, да вот как-то не получилось. И про современность очень, очень хотелось бы, да вот что-то пока не идет. Вот следующий фильм мы уж постараемся изо всех сил. А этот, извините, сами понимаем — пустяки. Сказочка, так сказать. Игра...

Ну, ладно. Пустяки — так пустяки. Игра — так игра. Не всем же, в конце концов, эпосы снимать. Иной раз сгодятся и побасенки. Раз уж такое дело — поговорим о побасенках. Может в них кой-какой смысл отыщется...

Если искать корни этого фильма, то они, прежде всего, в сказках. Точнее — в грузинских сказках (понять это не трудно, даже не будучи знатоком грузинского фольклора). А поскольку сказочные законы у всех народов примерно одинаковы, то здесь нетрудно найти параллели и со сказками русскими, и с французскими, и с чешскими, и с какими угодно. ‹…›

Как родилась у человека идея полета? На этот счет возможны разные гипотезы, но для Габриадзе и Шенгелая этот вопрос решен окончательно: ее родила любовь. Юноша Христофор, любви которого к прекрасной Тамунии помешала ее чванная родня, до седых волос сохранил в душе последние слова возлюбленной: «Почему мы не птички, чтобы вместе улететь в небеса?» Так родилась в нем идея неболета.

Здесь мне слышится возмущенный возглас: «Черт-те что! Какая-то Тамуния! Какие-то птички! А где, спрашивается, труд сотен ученых и инженеров, открывателей горючего, легких металлов, исследователей принципов гидро- и аэродинамики, математиков, рассчитавших подъемную силу крыла и т. д. и т. п.?».

«Чудаки». Реж. Эльдар Шенгелая. 1974

— Верно, дорогой товарищ, верно! — беру на себя смелость ответить за авторов воображаемому оппоненту. — Но вы все о частностях, а сказка для частностей слишком коротка. В ней, дай бог, хватило бы места для главного. А главное — любовь. И если бы Христофор не полюбил бы Тамунию, а Эртаоз — Маргалиту, человечество, быть может, до сих пор разъезжало бы на рыдванах и фаэтонах, не ведая ни о какой авиации.

Вы не верите? Вы не согласны с такой концепцией? Она вам кажется чересчур идеалистичной? Она не учитывает объективных социально-исторических факторов? Но разве любовь, овладевшая двумя людьми, не есть материальная сила? Самый что ни на есть материалистический фактор. Самая могучая движущая сила. ‹…›

Мне жаль, что Шенгелая и Габриадзе отказались от того прекрасного названия, которое было заявлено в сценарии: «Земля внизу». «Чудаки» — мельче. «Чудаки» — само слово уже как бы просит скидки у зрителя за некоторую случайность, странность, нетипичность рассказываемого. Какой уж может быть с чудаков спрос? А «Земля внизу» выражает смысл высокий и всеобщий. Земля — основа всего. Начало жизни. Но не последняя ее ступень. Неизбежен следующий шаг — ввысь. ‹…›

Профессиональных сценаристов в нашем кино, скажем прямо, немного, но они есть. Есть люди, умеющие интересно и грамотно строить литературную первооснову, написать диалог, вылепить характеры. Гораздо реже иной талант — создать мир фильма, наполнить его авторским началом, видением, ощущением жизни. Резо Габриадзе принадлежит к редкой категории кинописателей, у которых этот авторский мир есть. Причем мир его настолько индивидуален, ярок, своеобразен, что оказывается способным вести за собой режиссеров, казалось бы, уже сложившихся, определивших свое лицо. И при этом не оттесняет, не подавляет индивидуальность режиссера, но дает ей раскрыться еще ярче. Георгий Данелия ни в одном из фильмов так полно не выражал себя, свой склад юмора, свою философию жизни, как в «Не горюй!», не говоря уже о том, что это было первое обращение режиссера к родному грузинскому материалу. Эльдар Шенгелая обрел новый голос с тех пор, как поставил «Необыкновенную выставку». Сценарий этих картин написал мало кому известный в ту пору молодой автор Резо Габриадзе.

Липков А. Все краски экрана. М.: Издательство литературы и искусства, 1980.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera