Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
«Знак Зорро» и «Бриллиантовый спрут»
Иосиф Хейфиц — кинокритик
«Знак Зорро». Реж. Фред Нибло, Теодор Рид. 1920

Несомненно, что фильм придуман для Фербенкса. Для такого жизнерадостного, подвижного артиста, как Фербенкс, нельзя было придумать лучшего сюжета. Мистер Зорро, разыгрывает из себя мямлю, «разварного судака», вечно зевающего, неповоротливого и трусливого. В то же время он незнакомец в маске, бесстрашный и неуловимый ловкач, прекрасный фехтовальщик, оставляющий своей шпагой рубцы в виде таинственного знака Зорро. Его шпага направлена против полиции и бездельничающей буржуазии, в защиту обиженных и слабых. Сюжет до крайности прост. Там, где зевает мистер Зорро — зевает публика. Но там, где перед нами Фербенкс в своей настоящей роли, с улыбкой «Багдадского вора», с ловкостью и находчивостью «Робин Гуда», с гибкой прекрасной фигурой — там публика аплодирует.

Хейфиц И. «Знак Зорро» // Рабочий и театр. 1925. № 20.

 

Фильм рассказывает о буржуазной бриллиантомании, о всесильном короле бриллиантов и о подвластных ему неграх, которые «пока еще молчат». Но лучше всего картина иллюстрирует старую истину о том, что социальный сюжет в руках американских режиссеров неизбежно превращается в неубедительную мазню.

Изобличителями социального зла, капиталистической эксплоатации и угнетения, по скудоумию американца, являются буржуазные женщины, на которых вдруг находит отвращение к драгоценностям...

Бесспорно одно — будь у советской кинематографии для каждой ее постановки столько денег, сколько ухлопано на наряды героинь «бриллиантового спрута» — она создала-бы не одну мировую, подлинно-художественную ценность.

Хейфиц И. «Бриллиантовый спрут» // Рабочий и театр. 1925. № 24.

 

Судить о достоинствах такой «никчемной» картины как «Эдельвейс» почти невозможно. Какими смешными и жалкими кажутся театральые контрабандисты среди павильонных декорацией, какой надуманностью и фальшью веет от бестолковых сценарных выдумок, где все сталкивается «рассудку вопреки». Наконец, донельзя шаблонны «поцелуйные сцены», любовные кривляния и «дикая» ревность. Актерскй состав беспомощен. Эта картина — лишнее подтверждение того, что итальянские фильмы художественно и технически очень слабы. Их идеологическая ценность крайне сомнительна. На них не стоит тратить средств и времени.

Кинематография иногда затрачивает огромные средства чтобы воссоздать под Берлином тропические леса, полярные тундры и кишащие крокодилами реки Африки. Режиссер же фильма «На берегах Юкона» поступает наоборот. Имея неограниченные возможности для заснятая разнообразного и величественного пейзажа Аляски, он настроил там кучу картонных павильонов. Вместо того, чтобы развернуть суровую правду о жизни золотоискателей на фоне беспощадной и жуткой природы, американский постановщик размазывает нудную любовную интригу с небольшими картинами северного пейзажа в придачу.

Все, чем зачитываешься у Джека Лондона — борьба за жизнь, за добычу, за золото — оставлено в стороне. Налицо обыкновенный роман с обыкновенной героиней.

Хейфиц И. Победитель гор // Рабочий и театр. 1925. № 27.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera