Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Поделиться
С жадностью кладоискателей
О первых опытах монтажа
Александр Зархи © РИА Новости

На четвертом, на самом верхнем этаже Ленинградской кинофабрики помещалась монтажная — хранилище снятой пленки, зафиксированных поступков, мыслей, чувств. Здесь, в разрозненных кусках, еще не скрепленных сюжетом, ритмом, общей композицией всего произведения, сберегался мир будущего фильма. ‹…›

Вход в монтажную, в это «святое святых» кинофабрики, еще не так строго охранялся, как установилось впоследствии, еще не требовался специальный пропуск.

Пошли, пора! И мы поднялись туда. От изобилия снятой пленки у меня сердце дрогнуло — вспомнилось, как я назойливо выпрашивал у киномеханика в кинотеатре «Олимпия» — ну, хоть кадрик! А потом хвастал и менялся с ребятами во дворе.

Вот и теперь придется просить кадрик. И мы, два новичка, тайно робея, решительно переходили из одной рабочей комнаты в другую, присматриваясь и приучая к своему нежданному присутствию слаженный отряд монтажниц.

Трещали ли деревянные ручки на монтажных столах, раскручивая или закручивая пленку, ползла ли в руках длинная пленочная лента — все увлекало загадочностью результата, возникновением монтажной фразы.

Перед нашей неумелостью возникали проблемы ритма, сцеплений контрастов, игры деталей, поисков точки, «где от столкновения двух данностей возникает мысль».

Неумелость — а уроков ведь никаких тут не было. Нам просто отдавали обрезки от самых разных фильмов и: «Вот клей, вот ненужная пленка, ставится она на матовую сторону, и все. Руки есть, глаз есть. Осваивай!»

И по вечерам после работы мы забирались сюда, в монтажную, торопясь опередить пожарников — они собирали и выбрасывали как мусор легко воспламеняющуюся и уже ненужную пленку. Ненужную? Мы с жадностью кладоискателей рылись в высоких корзинах, обшитых изнутри белой материей, из которых змеилась брошенная пленка. В зависимости от найденных обрезков мы ставили себе задачи, и старались «позаковыристей» их осуществить. Думали, клеили, вновь и вновь переклеивали, вновь вонзались глазом (не было нынешних монтажных столов с маленьким экраном), критиковали свои монтажные комбинации, тут же, в руках, на глаз стараясь почувствовать ритм действия.

Так прошли мы как бы предварительную школу монтажа. От азбуки до чтения по складам. ‹…›

Но правила и собственные «находки» обретаются и совершенствуются лишь в процессе работы. Из дальнейшего моего личного опыта в монтаже, организуя чрезвычайно важное ритмическое решение фильма, выросло как незыблемость чередование сцен в быстром и в медленном темпе. Подтвердилась смена больших пространственных декораций малыми в создании пластической визуальности. И, на мой взгляд, непременно, для вящего эмоционального воздействия, внутреннее сюжетное сочетание юмора и драмы.

Достоинство режиссерского профессионализма мысленно монтировать фильм, когда пленкой еще и «не пахнет», когда он еще существует на бумаге, в сценарии, потом в привычно-съемочной непоследовательности оживает перед киноаппаратом, а нередко по ночам, когда тревожно смотришь будущий фильм как бы неумолимыми глазами будущего зрителя.

Зархи А. Мои дебюты. М.: Искусство, 1985.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera