Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Поделиться
Куда — мальчики?
О роли в фильме «Молодо-зелено»
«Молодо-зелено». Реж. Константин Воинов. 1962 

Фильм «Молодо-зелено» начинается неожиданно. Не потому неожиданно, что без титров — это как раз стало уже привычным. Распахивается что-то вроде полога (полог палатки, — соображаем мы позднее), и на экране крупным планом — актер Олег Табаков.

Потом мы узнаем, что это Николай Бабушкин, герой фильма, поставленного Константином Воиновым по повести Александра Рекемчука, пока же это для нас просто Табаков. Мы встречаемся с ним сразу, один на один.

Такое начало — своего рода полемическая заявка. Мы вспомним об этом еще раз потом, в середине фильма, когда в какое-то мгновение, опять-таки совершенно неожиданно и вопреки всем кинопра-внлам актер Олег Табаков взглянет в самый объектив камеры и даже как будто подмигнет нам с экрана.

Между нами и актером Олегом Табаковым устанавливаются очень дружеские, очень доверительные, очень интимные отношения. Он, Олег Табаков, реально существует на экране в образе Коли Бабушкина, никакой игры в образ, подлинное перевоплощение — «по Станиславскому». И в то же время экран неизменно заполняет собой он, Олег Табаков, художник, который, перевоплощаясь, не боится оставаться самим собой.

У нас мало и робко пишут о том новом типе актера-художника, который появился в театре и кино (особенно в кино) за последние годы. А если и пишут... то за этим неизменно следует чья-нибудь авторитетная поправка, автор которой сводит все дело к «похожести», «повторяемости» актера в разных ролях.

Повторился ли Олег Табаков в этой роли?

Повторился, если понимать под повтором его основную, авторскую тему, которой он остался верен и в этой работе.

Теперь, когда фильм вышел на экраны, понимаешь, что выбор Олега Табакова в качестве исполнителя главной роли был вдвойне точным.

А ведь, казалось бы, Олег Табаков — актер и Коля Бабушкин — герой повести Рекемчука не так-то просто монтировались друг с другом.

М. Туровская писала, что Табакову более всего удавались роли «интеллигентных городских мальчиков». Коля Бабушкин — мальчик вовсе не городской. Что же до его интеллигентности, то в фильме он, пожалуй, действительно чуть интеллигентнее, чем в повести.

«Молодо-зелено». Реж. Константин Воинов. 1962

Жалеть об этом не стоит, ибо если в повести рядом с Колей Бабушкиным, бок о бок с ним был Александр Рекемчук со своей авторской интонацией, очень доверительной, тонкой, очень уважительной, «на равных», нисколько не сверху вниз и в то же время чуть иронической, чуть лукавой, — то в фильме эта же авторская интонация идет от Олега Табакова. Не от Коли Бабушкина, а от Олега Табакова.

В богатых актерскими удачами лучших фильмах последних лет не много работ столь авторских, столь личных, как эта работа Табакова.

Есть такая фраза из дежурного критического обихода: «актер растет вместе со своими героями». Ее очень хочется применить к Табакову.

Журнал «Октябрь» поместил недавно статью под названием «Откуда “мальчик”?». Речь шла о розовско-аксеновских «мальчиках», ищущих свой путь, свое место в жизни. Автор статьи пытался доказать, что мальчиков не было, мальчики выдуманы, мальчикам неоткуда было взяться.

Табакову довелось играть этих мальчиков, и многие его работы как бы отвечали на вопрос: «откуда мальчики?» Новая его работа — в фильме «Молодо-зелено» — могла бы, пожалуй, ответить на вопрос «куда — мальчики?» И дело тут не в том, что Коля Бабушкин из этих мальчиков — он как раз не из них, — а в том, что Олег Табаков как бы продолжает и развивает свою авторскую тему: вот что получается из этих ищущих мальчиков«, когда они находят свое место в жизни.

Актерской манере Олега Табакова, режиссуре Константина Воинова чужды какие-либо внешние эффекты. Поэтому очень не хочется говорить громких слов. Но когда думаешь о Коле Бабушкине, каким его создал Табаков, просится на язык немного старомодное слово «подвижничество». (Хотя если самому Коле Бабушкину сказать об этом, он изумленно поднимет брови, а может быть, даже не поймет, о чем речь.) Есть в этом простом и совсем не героическом пареньке какая-то непоколебимая основательность, цельность, надежность. Есть в нем то самое творческое авторское начало, которое в высокой степени свойственно и самому Олегу Табакову.

Называя фильм «авторским», мы обычно имеем в виду прежде всего автора-режиссера. Фильм «Молодо-зелено» тоже авторский. Но если разговор о нем хочется начинать прежде всего с актерских работ (а разве можно хотя бы не упомянуть талантливейшего Ю. Никулина в роли шофера), — то это заслуга режиссера Константина Воинова. Не «умирая» в актере, не «растворяясь» в нем, он дает в этом фильме пример глубоко авторской режиссуры, направленной прежде всего на выявление жизни человеческого духа. А есть ли более верный путь к этому, чем взять себе в полноправные соавторы актеров, довериться им?

Березницкий Я. Олег Табаков крупным планом // Искусство кино. 1963. № 1.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera