Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Начало
Геннадий Шпаликов во ВГИКе

Геннадий Шпаликов начал свой первый «не дневник» 2 апреля 1955 года курсантом-суворовцем и закончил в конце августа 1956-го, поступив на сценарный факультет ВГИКа. Таким образом, в записях нашел отражение главный перелом в его жизни, точнее, момент завершения важнейшего в жизни этапа. Геннадий Шпаликов заканчивал не просто среднюю общеобразовательную школу, а Суворовское училище, с его практически армейскими порядками, с общей жизнью в казарме. И вдруг оказалось, что он один и свободен.

Поступив во ВГИК, Геннадий Шпаликов окунается в совершенно новую жизнь.

Геннадий Шпаликов. Из архива Натальи Рязанцевой © ВГИК

На первом курсе он стал одним из инициаторов создания журнала «Первокурсник», первый номер которого был практически собран, но так и не увидел свет. Задачей журнала было (что явствует из статьи «Давайте знакомиться!») собрать воедино творческие силы всех пяти факультетов: операторского, режиссерского, актерского, художественного и сценарно-киноведческого, тогда и по сей день разобщенных. В журнале должны были публиковаться сценарии, рассказы, эссе, фотографии (в том числе и актеров,—нечто вроде фотопроб), рисунки, критические заметки, интервью и тому пподобное. Материал печатался авторами на машинке в двадцати пяти экземплярах (для каждого из пяти факультетов на каждом из пяти курсов), оставлялись поля для фотографий, рисунков, эскизов и заголовков. Затем все листы должны были быть пробиты по левому полю и перевязаны шнуром. В следующем учебном году ставшие второкурсниками студенты должны были издавать журнал «Второкурсник», а «Первокурсник», соответственно, — новые первокурсники.

Но в октябре 1956 года началось восстание в Будапеште, а вскоре после этого во ВГИКе были арестованы студенты первого курса сценарного факультета Златверов и Кафаров. В их комнате в общежитии был произведен обыск. Говорили, что нашли дневники с антисоветскими высказываниями. Наутро следующего дня студенты бойкотировали занятия. ‹…›

«Первокурсник» издавать побоялись. Остереглись.

Ну, а жизнь вошла в свою колею. Продолжались просмотры, выходили новые фильмы.

В дневнике за 1957 год Шпаликов записал:

«17 апреля. Видел “Красный шар”. Волшебно, но у нас такой сценарий не взяли бы и для учебной работы. Не смешно».

‹…› Геннадий Шпаликов написал на «Красный шар»... пародию. В тексте под названием «Красный шар (рекламный ролик)» он перенес на русскую почву даже не сюжет, а — главного героя. Главный герой, красный шар, из парижанина становится простым, вернее, простецким, москвичом, со всеми вытекающими отсюда последствиями.

Геннадий Шпаликов писал стихи, рассказы и сценарии. Он не стал офицером. Его не отчисляли из ВГИКа. На некоторые его стихи пели песни. По некоторым его сценариям ставили фильмы.

Время, которое позволило не задохнуться его таланту (позволило дышать), получило название «оттепель». Изменения в обществе сравнивали с изменениями в природе. Приравнивали. Социальное становилось космическим. В публикуемом нами «не дневнике» Шпаликов не раз описывает природу: снегопад или ночные сумерки, или облака в небе,—космическое. Но его описания (и здесь, и тем более, в поздних текстах), как нам кажется, несмотря на лиричность, мягкость, человечность их интонации, не равняют природное, космическое с человеческим. «Жутейшая вещь, — записал он 19 апреля 1955 года, — бесконечность и вечность. Не представляю, но верю. И вообще — лучше об этом не думать». Сознание своей конечности перед лицом Вселенной, которое он так замечательно умел описывать, составляет, как мне кажется, трагическую основу его таланта, так полностью и не раскрывшегося.

Долгопят Е. Геннадий Шпаликов: Начало // Киноведческие записки. 2002. № 61.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera