Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Все брошу и побегу к нему работать…
Актеры об Алексее Германе

Людмила Гурченко:

Алексей Герман. Но сначала вопрос: страдала, что больше не снималась у него? Нет. Уж очень мы разные. Интересен этот художник? Это совершенно особый режиссер. Он не подходит ни под одну мерку. И, как каждый особенно одаренный человек, он особенный. Как он сумел досконально, художественно-документально возродить атмосферу прошлого! Равных ему в этом, пожалуй, нет. Во всяком случае, в тот, 1975 год в нашем кино это отметили все. Всю массовку он готовил и просматривал непременно сам, всех знал в лицо, каждому подбирал индивидуальный костюм. Иногда от лица, которое его чем-то поражало, мог перестроить эпизод или придумать новый. Когда он искал костюм особенно полюбившемуся человеку из массовки, его детское лицо с ямочками на щеках становилось счастливо-суровым. Я тайком любовалась его внутренним свечением. Я его уже нежно любила, хотя ни в откровения, ни в дружбу не бросалась никогда. Я постоянно помнила: никаких расслаблений. Никаких распростертых объятий. Сыграть роль вопреки всем ожиданиям. Не ждут — сыграть. Но если в роли что-то удалось, то, прежде всего оттого, что в той «германовской» атмосфере нельзя было не заиграть. ‹…›

Талант? Талант! Разве можно дать единственную точную формулировку этому понятию? Когда я слышу: «Алексей Герман», я вижу сквозь замерзшее окно моего купе, как далеко-далеко от нашего военного поезда по снежному полю ходит человек в тулупе. Рядом с ним собака Боря — черный лохматый терьер. Человек ходит долго-долго, вот уже и темнеет... Он весь в картине, весь в своем материале. Он сейчас в сорок втором году.
Просвисти рядом снаряд — режиссер даже бровью не поведет.
Кого в войну можно было удивить воем снаряда? Это было как «доброе утро». Это ходит большой художник. Говорится иногда: «У нас незаменимых нет». Есть. Алексей Герман.

Гурченко Л. Аплодисменты. М.: Центрполиграф, 1996.

 

Нина Русланова:

Мы встретились с Алексеем Германом в 1984 году, когда он отбирал актеров для съемок фильма «Мой друг Иван Лапшин». Он пришел ко мне с предложением сыграть крохотную роль проститутки, которую впоследствии сыграла непрофессиональная актриса. Мне же в конце концов почти внезапно досталась более значительная роль — Адашовой. Он просто сказал: «Знаешь, мне кажется, что у тебя это получится. Давай-ка попробуем!» Мне это польстило, и я, естественно, согласилась. В этом был какой-то таинственный момент, момент внезапности. Или — судьба, не знаю. Помню, как удивительно приятно мне было оттого, что Герман пришел сам знакомиться, ко мне, в мою квартиру, а не прислал ассистента по актерам или кого-нибудь еще, как это зачастую бывает. Он чудесный, умнейший, очень приятный в общении,
по-настоящему творческий человек. Могу сказать, что Герман —
тот режиссер, с которым мне всегда приятно и интересно работать. Я думаю, у меня лично не могут появиться какие-либо объективные причины, которые позволили бы мне ответить на его предложение сниматься отказом. О совместной работе с мастерами такого класса многие актеры мечтают. И согласны ждать этого везения годами.
Да, мне посчастливилось. Последняя работа Алексея Германа «Хрусталев, машину!» тоже с моим участием. 

Русланова Н. Актеры мечтают о таких режиссерах! // Культура. 1998. № 27. 23-29 июля.

 

Леонид Ярмольник:

‹…› опыт работы с удивительным, неподражаемым, оригинальным, невероятно талантливым, умным режиссером Алексеем Германом. Это была большая жизненная школа.

Он очень сложный по характеру человек. И я, кстати, не сахар. У каждого свои скелеты в шкафу — своя нервная организация, свои жизненные принципы и привычки. Когда люди работают вместе так долго, как работали мы, и прошли через все круги ада, естественно, не обходится без моментов отчаяния и ссор. Теперь я считаю, что это не так уж и страшно, это нормально. ‹…›

Все, что происходило у нас с Германом, — обычное, нормальное течение жизни. В этом смысле я приобрел ценный жизненный опыт. Бывало, просто зарекался: все, уеду и больше никогда не выйду на его съемочную площадку. Но потом успокаивался, и все проходило, потому что решения принимал сгоряча, по тупости, по нервности.

Ярмольник Л. Да, Герман непростой, но и я не сахар // Культура. 2007. № 51. 28 дек. — 10 января.

 

Юрий Цурило:

Он работает дотошно, истово. Может репетировать и день, и два, и три. Если надо — то и неделю, но чтобы снимать, не останавливаясь, большими кусками. Однажды вот так репетировали, все проработали, началась съемка. Мой герой находит в кармане пальто кольцо, некогда потерянное. Задумывает желание и решает: если подброшенное кольцо зацепится за ветку, значит, все будет хорошо. «Мотор!» — бросаю кольцо. И тотчас крик Германа: «Стоп! А почему не сверкнуло?» Что такое? Оказывается, оператор забыл взять какую-то штуковину, которая и должна была сверкнуть, когда я бросаю кольцо. Нет штуковины — Герман останавливает съемку. Насмарку работа с 9 утра до 6 вечера. Для него была очень важна эта вспышка. Ну, как тут не орать, не топать ногами?

Или вот история: во время съемок отваливается штуковина, за которую я должен ухватиться, чтобы открыть дверцу раскаленной печки. Я дергаю, ковыряюсь, обжигаюсь — все равно ничего не получается. Ну, как тут Герману не кричать? Отрепетированное, дотошно обдуманное из-за какой- то чепухи, из-за чьего-то разгильдяйства не снято. Время уходит, состояние, наработанное в репетициях, уходит. Конечно, он кого-тo и увольнял, и выгонял с тpecком, безжалостно. Но ведь это справедливо. Вы же пришли работать? Значит — работайте! Не нравится зарплата — идите в другое место. Но коли вы здесь, извольте соответствовать. Я ни с кем не соглашусь относительно сложности работы с Германом. Если он требует — значит ему так надо. А если ему так надо, значит это нужно кино. Это ведь Герман! Он говорит актеру — сделайте вот так. А тот ему в ответ — нет, я не хочу, мне так неудобно, так не буду. Что значит не буду? Картину делает режиссер.
Тебе неудобно и не надо — иди, гуляй.

Цурило Ю. Требуется цыган? — Это я [Интервью Н. Батен] // Экран и сцена. 2000. № 2.

Он на роль Пампы пробовал разных актеров. Но уже после меня. Потому что барон — огромный человек, так описан книге. Вот Герман и смотрел полных артистов. Мы с ним долго подбирали костюм, с париком вообще мучились. Он сам поднимался на третий этаж в гримерную, хотя ему это было сложно, он болеет, и мы искали грим для барона Пампы. Все его не устраивало. Потом, когда гример перебрала все-все-все парики и уже нечего было предлагать, случайно взяла какую-то бороду и в сердцах сказала: «Ну, эту что ли? Больше у меня ничего нет!» А Герман как подскочит: «Вот как надо! Сделай, и вот с этим париком, который только что мерили, а здесь лохмушки». Так и нашли внешний образ. ‹…›

Перед сценой в тюрьме Герман меня вызвал и сказал: «Юрка, уже прошло два года, иди посмотри отснятое, чтобы ты смог войти в материал». Возвращаюсь к нему, он сидит, вокруг него как всегда много народу. Он что-то рассказывает, он же рассказчик потрясающий, все слушают, смеются. Я говорю: «Алексей Юрьевич, я отказываюсь сниматься!» Он аж побелел, весь в лице изменился. «Я больше так не сыграю!» Он мне на это, смеясь, ответил: «A кто же тебе даст плохо сыграть?» ‹…›

Сбиться невозможно. Герман не даст! Будешь делать то, что скажет он. Твои фантазии и твои придумки у него не работают. Он все придумывает за тебя и вообще за всех. Может неделю мучиться, две, три. Не придумает — снимать не будет. Я привык и уже не высовываюсь, спрашиваю, как надо? Он может подойти и сказать: «Юр, это сыграть нельзя, и никто не сыграет, но мне надо. Понимаешь?» Вот и все. Как хочешь, так и сыграй. ‹…›

Мне казалось, после Германа мне не страшен ни один режиссер. Получилось все наоборот. Я очень долго не мог, мне все было не так, не эдак. Герман же живет этим! Может и другие режиссеры живут, но как-то по-другому. Вот едем на съемку. Герман за рулем. А жена ему, Светлана Кармалита: «Леша! Леша! Потише!» А он жмет под сто сорок. Забыл, что за рулем. А однажды был случай вообще потрясающий. Мы ехали, он все давил-давил на газ, потом вдруг бросил руль и обернулся к жене: «Светка, а как ты думаешь, если мы в этой сцене так сделаем?» А дорога была довольно оживленная, не проселочная. Вот так он живет работой.

Если у него муха пролетит и помешает работе, заставит ее поймать. Пока не поймают эту муху, съемок не будет. Он создает идеальные условия для работы артиста и никогда на артистов не кричит. Говорит: «Если я буду кричать на артистов, они у меня никогда ничего не сыграют. Если я вижу, что он что-то не может, что ему тяжело, значит, я должен придумать такой ход, чтобы сыграл.
Это уже моя задача. А если я буду на него орать, он зажмется и не сыграет ничего». Он на артистов не кричит ни при каких обстоятельствах, несмотря на то, что дает разгон всем и вся.
Не дай бог, кто-то зевнул на площадке. Что? Не выспался? Свободен! Иди спи! Дисциплина у него — прежде всего. А как же иначе?

Понимаете, такой уникальный человек! Я его очень люблю!
Для меня любой его звонок важен, я все брошу и побегу к нему работать. С ним тяжело — это правда, но это та тяжесть, которую легко нести.

Цурило Ю. Выйду на пенсию, возьмусь за воспоминания [интервью Л. Черновой] // Экран и сцена. 2011. № 11.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera