Армен Джигарханян, актер:

Истина не всегда красива. Она прекрасна, но не внешней приглаженностью, не по-обывательски. Однако попытка Алексея Германа «докопаться» до правды не самоцель — это попытка увидеть время.

А время, эпоха становятся даже более привлекательными, близкими, как человек, о котором знаешь все — и хорошее, и плохое. ‹…›

Юрий Каюров, актер:

Герману удалась сложная, почти невыполнимая задача — показать не внешние атрибуты, а суть, аромат эпохи. Он сумел объединить и сопоставить суровое, трудное время становления и удивительно чистых, самоотверженных людей. Они не герои. Они испытывали и душевный разлад, и быт их не был устроен, и заниматься приходилось не самым приятным делом — очищать общество от заразы, но... Грязь к ним не прилипала.

Вот в чем правда. Картина не блещет красотами, а герои ее, тоже неказистые, оставляют впечатление необыкновенной красоты.
Это творческий почерк Германа. Ярко индивидуальный, необычный. Фильм полон открытий. Уже достаточно традиционной теме Герман придает совершенно неожиданный поворот. Андрей Болтнев, исполнитель роли Лапшина, — удивительная находка режиссера. Да и Андрей Миронов — журналист Ханин — нам совсем незнаком. Он — не из «Соломенной шляпки» и не из «Бриллиантовой руки». Он — странствующий литератор из далеких тридцатых годов, со своей болью, раздумьями и мужеством...

Григорий Горин, писатель:

Алексей Герман меняет сам критерий оценки. Все привычное — увлекательность интриги, красивость героев — уходит на второй план. Главное — в самом зрителе. Герман словно освобождает, вытаскивает из человека все хорошее и плохое, что в нем есть, заставляет проводить параллели, анализировать себя и с этой точки зрения воспринимать фильм.

Поэтому к нему постоянно возвращаешься, осмысливаешь еще и еще раз. И каждый раз — поражаешься. Потому что даже для нас, людей, родившихся в сороковые годы, ясно, что увиденное — правда.

Словно заработала генетическая память, подтверждающая подлинность происходящего на экране.

По-моему, Герман мог бы сделать фильм и о событиях 1812 года. И у зрителя опять было бы такое же ощущение подлинности и личного опыта из той эпохи...

Талантливому фильму нужен талантливый зритель.
А мы, к сожалению, привыкли ходить в кино по детским ощущениям, для встречи с иной сферой, с красивой или увлекательной жизнью. Для нас непривычна, видимо, форма. И я боюсь, что вслед за лентой Германа появится множество фильмов менее талантливых людей, которые в погоне за новизной переймут как раз это внешнее, не заботясь о подлинности внутренней. А правда жизни хороша до тех пор. пока она не становится модным правдоподобием в руках бесталанных.

Но пока у нас есть «Мой друг Иван Лапшин». Фильм непростой и неоднозначный. И по-настоящему талантливый фильм.

Евгений Стеблов, актер:

Когда Алексей Герман начинал съемки фильма «Мой друг Иван Лапшин», я получил приглашение на роль журналиста Ханина. Но в то время я был связан работой у Валерия Рубинчика в картине «Культпоход в театр», и совместить два слишком разных по душевному настрою образа не представлялось мне тогда возможным. Однако я все-таки поехал в Ленинград — привлекало знакомство с Алексеем Германом.

Войдя в комнату, я увидел огромное количество фотографий из музея криминалистики. Да и сама комната — скорее, комнатенка, как и другие, выбранные для съемок, была до удивления несовременной, откуда-то действительно из тридцатых годов.
Так Герман с самого начала работы вводил всю съемочную группу в атмосферу того времени, событий. ‹…›

Но полная, добротная внешняя правда не была бы интересной, если бы она не трансформировалась в его работах в правду художественную. Документальность — это только почерк, стиль Германа, а есть еще и позиция художника, который в данном случае стремится воссоздать и осмыслить то далекое время.

Мой друг Иван Лапшин // Московский комсомолец. 1985. 23 января.