Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Оптическое видение мира
Из воспоминаний Анатолия Головни

В «Очерках истории кино СССР» Н. А. Лебедева можно прочесть, что фильм «Новый Вавилон» — «подлинный праздник импрессионизма в кино», что Москвин и Михайлов блестяще имитируют изобразительные приемы Мане, Дега, Ренуара.

Я позволю себе не согласиться с этими словами. «Киноизобразительный», живописный стиль, найденный Андреем Москвиным, возник в результате его личного «оптического видения», а не в результате подражания или, еще того хуже, «имитации». ‹…› Оптическое видение мира сложилось у Андрея Москвина, ленинградца по рождению и воспитанию, прежде всего под влиянием удивительной ленинградской природы, неповторимых белых ночей. ‹…›

Кроме того, Андрей Москвин формировался как художник под сильным влиянием русской поэзии и живописи. Разве можно не видеть того, что кинофильм «Шинель» являлся пластическим выражением образного строя и видения Николая Васильевича Гоголя или, во всяком случае, стремлением к его оптическому выражению на экране.

Что же касается прямых живописных влияний и конкретной учебы у живописи, то нам тогда были значительно ближе и понятнее наши русские мирискусники ‹…›. Нашим идеалом был Валентин Серов с его виртуозным универсализмом ‹…›.

Мы внимательно и дотошно изучали серовские портреты — живопись, свет и ракурсы. «Девушка с персиками» многое открыла нам в области тональности, «Петр на стройке Петербурга» — в области ракурса. Мы хорошо знали и Сомова и Бенуа, и уж чего-чего, а виртуозности мастерства этим художникам не занимать стать.

Знали мы и «царскосельских поэтов», и Иннокентия Анненского, поэтическое мастерство которых также было виртуозно. Андрей Москвин любил стихи, и сборники поэтов, подаренные им, до сих пор хранятся у меня. Мы любили молодого Николая Тихонова. «Брагу» купил для меня Андрей Москвин.

Еще в двадцатые годы мы ходили с Андреем Москвиным в Щукинскую галерею на Воздвиженке. Москвин любил Мане и Ренуара, но не подражал и тем более не «имитировал» их, ему нравился «Кабачок» Мане, и я помню его реплики о том, что «и живопись не всегда требовала резкости». Москвин чувствовал живописность и не любил линейности. Он любил Ренуара за то, что тот умел «поправить натуру». ‹…› Кстати говоря, Андрей Москвин первый в советской кинематографии ввел в практику кинопроизводства «режимную съемку» и «натурную подсветку».

Головня А. О моем молчаливом друге // Кинооператор Андрей Москвин. Л., 1971.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera