Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
«Ювелирная» режиссура
Андрей Михалков-Кончаловский о первом фильме Хамдамова

На «Дворянском гнезде» у меня довольно сложно решался стиль фильма, просто мучительно. И как-то один практикант сказал:
«У нас во ВГИКе на режиссерском есть парень из Ташкента, который может помочь. Он сделал эскизы костюмов к вашей картине...» Потом он принес эскизы, выполненные в исключительно интересной манере, с высоким профессионализмом и тонким пониманием стиля. Эскизы не были реализованы — коллектив талантливых художников уже успел оснастить картину. А затем явился автор и на моих глазах своими руками изготовил несколько белых, похожих на воздушные пирожные шляп, в которых и снялись девочки... Короче говоря, впервые я познакомился с Рустамом Хамдамовым как с художником.

И вот теперь, несколько лет спустя, Хамдамов в качестве диплома представил картину по рассказу Сарояна «В горах мое сердце». Постановка была осуществлена им в соавторстве с Ириной Киселевой. Фильм, решенный в очень сложном жанре — это лирическая трагикомедия, — трогает чуть ли не до слез.

«В горах мое сердце». Реж. Рустам Хамдамов. 1967

Вот в двух словах сюжет: старый, никому не известный и не нужный музыкант забредает на окраину города и встречает таких же, как он, нищих и безвестных людей, в конечном счете обреченных. Все они — «люди без кожи», все обнажены и беззащитны перед капиталистическим Ваалом — городом, который раздавил и выбросил их за порог. Есть разные выходы из таких положений — многие на Западе избирают, как мы знаем, путь борьбы, но эти люди ушли в мир иллюзий, которые их не кормят...

Действие происходит в одном из городов Западной Европы 20-х годов, и картина оставляет редкое впечатление достоверности происходящего на экране, что чрезвычайно изобретательно создано с не такими уж богатыми ресурсами ВГИКа.

Фильм как бы снят в 20-е годы, и фактура очень правдоподобна. Я бы сказал, что создана некая стилизация реальности тех лет. Вдобавок картина немая, с субтитровыми диалогами: здесь, несомненно, присутствует и ирония над стилизацией. При всем том чувствуется очень любовное отношение к традициям немого кино, «прочитанным» глазами современного режиссера.

Актеры (и среди них — ныне покойный артист Театра имени Моссовета А. Костомолоцкий) работают тоже в манере немого кино — тонкие брови, преувеличенные реакции... В этом смысле здесь «ювелирная» режиссура.

Нельзя не сказать и о монтаже, где есть поразительные куски. Haпример, мы видим наезд на картину, написанную в духе дадаизма, а затем под музыку, наивную до предела, — в наплыв — дается фонтан. Вода, вода, вода...

Трагикомедия без поэзии невозможна, поэзии без таланта достичь нельзя. Молодые режиссеры талантливы — это несомненно, и потому фильм получился.

Рустам Хамдамов, ученик Григория Чухрая, хочет сейчас ставить новую картину — о пионерах русского немого кино, о том периоде, когда кинематограф из рук барышников и торгашей перешел в руки народа. И этот, уже «говорящий» фильм я буду ждать с нетерпением.

Михалков-Кончаловский А. «Ювелирная» режиссура // Литературная Россия. 1972. 1 января

 

Картина «В горах мое сердце» очень повлияла на меня — все время работы над «Дворянским гнездом» я находился под ее обаянием.

Я смотрел эту картину несколько раз и каждый раз не мог понять, почему она на меня так действует, волнует, не побоюсь сказать, приводит в смятение, что в ней такого особенного?
Шел по городу старик с трубой. Его зазвал к себе в дом «самый знаменитый из всех неизвестных поэтов». Потом мальчишка, сын хозяина, бегал в лавку к мистеру Козаку и каким-то только ему известным способом уговаривал лавочника дать в долг (опять в долг!) бутылку вина, батон и кусок сыра. Потом вся семья и гость ели, и престарелая оперная дива вспоминала свою придуманную бурную молодость. А напоследок старик, покопавшись в кармане, куда только что тайком свалил остатки с тарелки, доставал засаленный мундштук и играл на трубе свою любимую песню «В горах мое сердце», и весь город слушал его удивительную музыку... Я чувствую невозможность пересказать фильм словами. Это целый мир, живущий по своим законам. В нем множество героев, которых нет у Сарояна: негритянка с цветами, идущая по улице, девочки, едущие на велосипедах, пара, бросающая камешки на берегу, пианист (его сыграл сам Хамдамов). Эти люди без биографий, мы ничего не знаем о них, но ни разу не возникают вопросы: зачем они на экране? Куда идут? С какой целью? Они, как лейтмотивы одной музыкальной пьесы, сливаются в единый, великолепно звучащий сплав, в единый поэтический мир.

Фильм при всей своей легкости горек и ироничен, пронизан любовью к героям, к их слабостям и странностям, болью за них.

В сегодняшней режиссуре стало делом ремесла то, что совсем еще недавно решалось усилиями таланта. Теперь уже достаточно несложно делать фактуры правдивые и жесткие, как у Тарковского, снимать фильмы с полным набором антиэстетики и патологии, как у Бюнюэля или Бергмана. Нельзя сымитировать только одно — любовь к человеку. Это не вопрос ремесла и никогда им не будет. Это дело таланта. И это присутствует в фильме «В горах мое сердце»...

Владимир Дубовский. Эскиз Рустама Хамдамова к фильму Григория Чухрая

Когда Григорий Чухрай задумал ставить «Дубровского», художником на картину он позвал своего ученика Рустама Хамдамова. И хотя Хамдамов появился на «Мосфильме» не в том качестве, в каком учился во ВГИКе, в его рисунках сохранено и явно выражено режиссерское, авторское начало. Работа над этим фильмом была отложена, но меня не оставляет ощущение, что фильм сделан, что я его видел. Это прекрасная, нежная, поэтическая картина, с идеальными героями, с божественно прекрасной Машей — такой степенью завершенности и ясности внутреннего видения обладают рисунки Хамдамова.

Мне думается, что Хамдамов будет ставить очень разные фильмы — о прошлом, о современности, их действие может происходить и на Западе, и в России, и в родной ему Средней Азии. Но я уверен, в любом из них будет присутствовать то чувство поэзии мира, та пронзительная нежность, которыми окрашены и его рисунки и его единственный пока фильм.

Михалков-Кончаловский А. Рустам Хамдамов — режиссер и художник // Советский экран. 1972. № 1.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera