Выставку художника и режиссера Рустама Хамдамова в Киноцентре хочется назвать праздником. Для широкого зрителя творчество Хамдамова — радостное открытие. В профессиональном кругу этого замечательного, очень одаренного, ни на кого не похожего человека знают практически все и давно. Но кривая его судьбы вычерчивается драматично.
Красивая, нарядная экспозиция представляет живопись, графику, фотографию — кинопробы и кинокадры фильмов, бытовые предметы, сделанные художником, создавая единое пространство — мир Рустама Хамдамова.
Исключительность дарования Рустама Хамдамова в том, что он стал рисовать сразу, и рисунок его отмечен естественной виртуозностью и особым, только ему свойственным артистизмом. На белом листе ватмана уже в 60-х годах в бесконечно разнообразном потоке появляются тушью рисованные прекрасные дамы в дивных туалетах, которые то ли когда-то, у истока нашего века, носили, то ли вот-вот снова будут носить. Он сразу стал законодателем целого стиля, условно называемого «Ретро», и, когда в 1967 году во ВГИКе в мастерской Григория Чухрая Хамдамов снял диплом «В горах мое сердце», он сразу стал знаменит.
Рисует и пишет он постоянно, не требуя никаких особых условий для творчества, живя в коммуналке, принимая друзей, обсуждая дела, книги, фильмы, моды. Щедрость творчества соединяется в нем с человеческой широтой — в редком кинематографическом доме не висит на стене его картина.
Художник Рустам спас режиссера Хамдамова во время долгой кинематографическом немоты. Затянувшийся на пятнадцать лет простой дал время живописи, акварелям, рисунку.
Наконец, в 1989 году начинаются съемки совместно с Францией фильма «Анна Карамазофф» с Жанной Моро в главной роли. Фильм был показан в Каннах в 1991 году, но большого успеха не имел. Думаю, что по законам судьбы Хамдамова мы оценим его через несколько лет. Тогда же в Париже состоялась его первая персональная художественная выставка. Сегодня — вторая по счету и первая в России. Живя здесь и среди нас он кажется живущим мимо времени. Но немногих современников можно назвать, чье искусство целительно, подобно волшебному сну.
Волкова П. Живущий вне времени // Известия. 1993. № 129. 13 июля
Присуждение премии «Триумф» уже 5 лет происходит в один и тот же день — 7 января, в светлый праздник Рождества. В списке лаурeатов всегда как те, кто давно и хорошо знаком и знаем деяниями и именами, так и те, кто до поры до времени неведомы широкому кругу зрителей и читателей. Это «всплывание» имен интересно и оптимистично. «Триумф» как бы уравнивает имена в правах на славу, наносит метку на шкалу духовных ценностей, вне которой торжествует обезличенно-бытовое «мне нравится».
На этот раз всплыло имя Рустама Усмановича Хамдамова. Он родился 24 мая 1944 года в Ташкенте. Учился во ВГИКе на режиссерском факультете в мастерской Григория Наумовича Чухрая тридцать лет назад. Дипломным фильмом «В горах мое сердце» Хамдамов заявил себя как оригинальный режиссер, художник, стилист. Он создал главное, о чем может мечтать художник — абсолютно свой, уникальный, как почерк, изобразительный мир, совсем не похожий на бытовую или социальную реальность.
Это — из жизни ни той и ни той,
Это — когда будет век золотой,
— приходит всякий раз на память ахматовская строка из стихов, написанных, как по случаю, в Ташкенте, в год рождения Рустама. В его, «хамдамовской», реальности царит гармония отношений, игра с пространством и предметным миром. Он сам делает декорации, костюмы, одевает своих героев в дивной красоты шляпы и туалеты, озвучивая нехитрую историю повести Сарояна плывущим через весь фильм стареньким пианино с тапером забытого «немого». Стиль «ретро»? Отчасти. Нет, просто стиль как уникальное единство всех компонентов внутри произведения. Судьба Рустама Хамдамова начиналась легендарно, и уже тогда не было понятно, где его главное: в одаренности художника или режиссера. Рисовал он непрерывно и комментировал некоторые рисунки следующим образом: такой каблук будут носить в 1979 году или 1985-м. Или такую прическу, цвет волос, ткань и пр. Чутье художника и стилиста-футуролога давно проверено и подтверждено, а хамдамовские шарфы и шляпы давно носит весь мир, считая авторами кого угодно, лишь не его. Щедрость художника и беспечность в бытовых вопросах сделали Хамдамова частью собственного стиля. При таком ведении дел нет ничего удивительного, что, состоявшись давно как «мастер», он не обеспечил себе никакого официального положения (впрочем, социального также). Советы же выслушивает, но поступает последовательно себе. Можно смело заявить, что Рустам Усманович больше литературный герой, чем наш современник.
В 1974 году он снял на «Мосфильме» «Нечаянные радости», фильм о звезде русского немого кино Вере Холодной. Ее играла Лена Соловей, открытая Рустамом во ВГИКе на курсе Бориса Бабочкина, а сестру — Наталья Лебле. В силу полутрагических-полумистических обстоятельств от фильма остались лишь отбракованные срезки. Но даже срезки можно смотреть как завершенную ленту. Фильм черно-белый, но воспринимается зрительски цветным. Световая вибрация пространства создает монохромную изысканность старинной китайской туши или мерцание серебра.
Параллельно — графика рисунков-иероглифов сменяется живописью пятнами цветной и монохромной акварели, тонко штрихованным рисунком. У кого учился живописи Хамдамов? Ни у кого и никогда. Это дар неведомого происхождения и неустанного, никогда не скончаемого круглосуточного труда. Как художник он универсален и может практически все.
В кинолентах и живописи осуществляется мир абсолюта и почти сказочно-сновиденных девушек в матросках, тонких шелках, кокошниках и шляпах. И совершенной формы предметов: натюрморты, бутылки, ювелирка, одной линией создавая и форму, и пространство.
Его живопись составляет нескончаемую киноленту, а кинолента членится на кадры живописи. Секреты композиций всегда во внутренней метафоре, а не сюжете — действиии. Метафора его картины создает все напряжение и подчеркивает парадокс и остроту стиля или как любит повторять Хамдамов определение Эйзенштейна, парадокс «Аттракциона». И это отдельное поле исследования, а также объяснение того почему срезки, оставшиеся от фильма воспринимаются законченным целым произведением.
Увы, третью кинокартину с французской звездой Жанной Маро в главной роли «Анну Карамазофф» показанную на кинофестивале в Каннах 1991 года, постигла та же участь. Она не имеет пока проката и никому не принадлежит — ни нам, ни Франции. Может быть и триумф Хамдамова поможет возвращению на родину этого уникального, не имеющего аналогии киноромана, где герои говорят литературными цитатами от Достоевского до Лотмана. Изменилась и живопись художника. Он пишет огромные полотна, делающие честь любому офису или музею мира.
Волкова П. Таинственный триумфатор Рустам Хамдамов выходит из тени // Литературная газета. 1997. № 1-2. 15 января.