Браво — режиссеру. Браво — кино-актерам. Браво — кинооператору. Браво — автору сценария. Браво — им, создавшим великолепную кино-поэму недавнего прошлого революционных бурь. «Красные дьяволята» — это именно то, что нам так надо. Именно такой картины мы жаждали.
Это то, что захватывает нас, выкованных в горниле революционных отчаянных боев, своей колоссальной правдивостью, своей напряженной динамикой, своим революционным героизмом, своим настоященским бытом величайших в человеческой истории лет Октябрьской революции. Именно эта картина является славным пионером приключенческой советской кино-фильмы.
17 сентября состоялся первый просмотр «Красных дьяволят». ‹...› Нужно было видеть сверкающие радостью глаза какого-нибудь комсомольца из Ахалцихского уезда или из Хевсуретии, когда «Красные дьяволята» удачно расправлялись на экране с батькой Махно. Нужно было видеть энтузиазм аудитории, громом аплодисментов и овацией встречавшей появление на экране т. Буденного, красной кавалерии. Нужно было видеть необычайно крепкую связь между зрителями и кино-фильмой, сливавшихся воедино, живших одним целым сердцем. Нужно было все это видеть, чтобы в должной мере оценить крупные достижения Госкинотреста Грузии, создавшего красивую, увлекательную, героическую, правдивую, нашу пролетарскую фильму «Красные дьяволята».
Мы уже давненько говорили и продолжаем говорить о революционном кино. Кино буржуазии, достигшей в технике этого дела на Западе умопомрачающих успехов, главным образом концентрировало свое внимание на «вечных» для буржуазии вопросах любви, брака, адюльтера и иных салонно-романных темах. «Психологизм», и к тому же скучный, однообразный «психологизм» буржуазной фильмы потерял уже всякий успех в массах. Здесь на смену пришел «американизм» с его трюкизмом, головокружительным темпом развертывания событий, с вечной проблемой авантюрист-сыщик. Американская фильма, желтая фильма бульварной пинкертонщины завоевала себе полное господство на кино-рынке. Буржуазный «психологизм» был отдан в отставку. На его место стала фильма американского города — города, достигшего наивысшего империалистического эффекта, городской толпы, сплетающейся в бесчисленное количество фантастических событий.
Пролетарская революция выдвинула требование: создать новое кино, кино революции. В основу его должна быть положена американизированная техника и американский темп. До сих пор все попытки создать американизированную советскую фильму кончались только частичным успехом. «Призрак бродит по Европе». «Страна Солнцевеющая» и др. последние фильмы советского производства не оправдали наших надежд.
Совсем другое дело — «Красные дьяволята». Эта настоящая американизированная фильма, с быстро развертывающимся сюжетом, с трюками (порой мало все-таки оттененными, как, напр., переправа по веревке над обрывом).
В общем, крупная победа на фронте советской кинематографии.
Победа советской кинематографии // Заря Востока. Тифлис. Цит. по: Кино. М., 1923. № 5/9.