Любовь Аркус
«Чапаев» родился из любви к отечественному кино. Другого в моем детстве, строго говоря, не было. Были, конечно, французские комедии, итальянские мелодрамы и американские фильмы про ужасы капиталистического мира. Редкие шедевры не могли утолить жгучий голод по прекрасному. Феллини, Висконти и Бергмана мы изучали по статьям великих советских киноведов.
Зато Марк Бернес, Михаил Жаров, Алексей Баталов и Татьяна Самойлова были всегда рядом — в телевизоре, после программы «Время». Фильмы Василия Шукшина, Ильи Авербаха и Глеба Панфилова шли в кинотеатрах, а «Зеркало» или «20 дней без войны» можно было поймать в окраинном Доме культуры, один сеанс в неделю.
Если отставить лирику, «Чапаев» вырос из семитомной энциклопедии «Новейшая история отечественного кино», созданной журналом «Сеанс» на рубеже девяностых и нулевых. В основу этого издания был положен структурный принцип «кино и контекст». Он же сохранен и в новой инкарнации — проекте «Чапаев». 20 лет назад такая структура казалась новаторством, сегодня — это насущная необходимость, так как культурные и исторические контексты ушедшей эпохи сегодня с трудом считываются зрителем.
«Чапаев» — не только о кино, но о Советском Союзе, дореволюционной и современной России. Это образовательный, энциклопедический, научно-исследовательский проект. До сих пор в истории нашего кино огромное количество белых пятен и неизученных тем. Эйзенштейн, Вертов, Довженко, Ромм, Барнет и Тарковский исследованы и описаны в многочисленных статьях и монографиях, киноавангард 1920-х и «оттепель» изучены со всех сторон, но огромная часть материка под названием Отечественное кино пока terra incognita. Поэтому для нас так важен спецпроект «Свидетели, участники и потомки», для которого мы записываем живых участников кинопроцесса, а также детей и внуков советских кинематографистов. По той же причине для нас так важна помощь главных партнеров: Госфильмофонда России, РГАКФД (Красногорский архив), РГАЛИ, ВГИК (Кабинет отечественного кино), Музея кино, музея «Мосфильма» и музея «Ленфильма».
Охватить весь этот материк сложно даже специалистам. Мы пытаемся идти разными тропами, привлекать к процессу людей из разных областей, найти баланс между доступностью и основательностью. Среди авторов «Чапаева» не только опытные и профессиональные киноведы, но и молодые люди, со своей оптикой и со своим восприятием. Но все новое покоится на достижениях прошлого. Поэтому так важно для нас было собрать в энциклопедической части проекта статьи и материалы, написанные лучшими авторами прошлых поколений: Майи Туровской, Инны Соловьевой, Веры Шитовой, Неи Зоркой, Юрия Ханютина, Наума Клеймана и многих других. Познакомить читателя с уникальными документами и материалами из личных архивов.
Искренняя признательность Министерству культуры и Фонду кино за возможность запустить проект. Особая благодарность друзьям, поддержавшим «Чапаева»: Константину Эрнсту, Сергею Сельянову, Александру Голутве, Сергею Серезлееву, Виктории Шамликашвили, Федору Бондарчуку, Николаю Бородачеву, Татьяне Горяевой, Наталье Калантаровой, Ларисе Солоницыной, Владимиру Малышеву, Карену Шахназарову, Эдуарду Пичугину, Алевтине Чинаровой, Елене Лапиной, Ольге Любимовой, Анне Михалковой, Ольге Поликарповой и фонду «Ступени».
Спасибо Игорю Гуровичу за идею логотипа, Артему Васильеву и Мите Борисову за дружескую поддержку, Евгению Марголиту, Олегу Ковалову, Анатолию Загулину, Наталье Чертовой, Петру Багрову, Георгию Бородину за неоценимые консультации и экспертизу.
«Красные дьяволята» действительно были «первой ласточкой». Они открыли новую жанровую форму советского кинематографа — героико-приключенческий жанр.
С помощью любимого зрителем детективного жанра авторы фильма — П. Бляхин (автор сценария), режиссер И. Перестиани, оператор А. Дигмелов рассказали о подвигах героев гражданской войны, сражавшихся с силами контрреволюции. Юные герои фильма — Миша, его сестра Дуняша и их друг негр Джонсон попали в разведку Первой конной армии и совершили удивительные подвиги в борьбе против банд Махно. Проявляя чудеса ловкости и смелости, они проникли в штаб Махно, с удивительной легкостью взяли в плен отряд белогвардейцев и увезли в мешке самого батьку. Фильм этот был очень молодым и смелым. ‹...› В простом и ясном сюжете, лишенном привычного для кинематографа тех лет мелодраматического налета, каждое приключение и каждый подвиг говорили о высоких качествах героев, о их боевой дружбе и преданности благородной дели. Несмотря на головокружительные трюки, которые с легкостью совершали цирковые актеры, на вымышленную, фактически недостоверную историю, положенную в основу фильма, он был правдив, передавал дух молодого поколения эпохи революции и гражданской войны, его самоотверженность, мужество, находчивость, страстную устремленность к борьбе и к победе. Этот молодой дух, пронизывающий весь фильм, вместе с увлекательной детективной формой и обеспечил ему огромный успех. Выгодно отличал его от других фильмов того периода и широкий активный социальный фон, в обстановке которого развертывались приключения героев. Перестиани сумел органично вплести в детективный сюжет сатирический гротеск, комедийные коллизии и героический пафос боевых подвигов «дьяволят».
Более сорока лет прошло с того дня, как вышел на экраны фильм И. Перестиани «Красные дьяволята». Он реставрирован, сокращен в одну серию, положен на музыкальный фон и сохранен для будущих поколений, как лучшее воспоминание о молодости нашего кино. Теперь он целиком принадлежит прошлому.
Церетели К. Юность экрана. Тб.: Литература для Хеловнеба. 1965.
Значение и судьба фильма «Красные дьяволята» во многом примечательны и, к сожалению, роль его в развитии советской кинематографии недостаточно прослежена и недооценена. «Красные дьяволята» передали героику только что закончившейся гражданской войны, создали трогательные, пусть чуть наивные образы советских молодых людей — комсомольцев. ‹...›
Революционные идеи были раскрыты в занимательном сюжете, главными героями которого являлись двое подростков Миша и Дуняша и их друг негр Том. Но самое главное в этом фильме то, что авторы раскрыли революционные идеи в форме, понятной миллионам.
Успех «Красных дьяволят» был поистине потрясающим. Даже сейчас, перелистывая рецензии, постановления рабочих собраний, благодарственные письма и отзывы, ощущаешь горячий энтузиазм, которым был встречен этот фильм. ‹...›
В этом фильме были элементы эпоса, драмы, лирики и хорошего, народного юмора. Не случайно даже тогда рецензенты называли его кинопоэмой, а на его пожелтевших сейчас уже монтажных листах значится «кинороман». В «Красных дьяволятах» повествовательные сцены, рассказывающие о борьбе Первой конной с бандами Махно, сочетались с острыми, полными драматизма и напряжения невероятными приключениями красных дьяволят.
Как бы стремясь к документальной точности, авторы ввели в фильм хроникальные кадры, в которых был снят легендарный командарм Первой конной Семен Михайлович Буденный. ‹...› Фильм был хорошо смонтирован: в стремительном ритме, короткими монтажными кусками. В нем намечалось уже стремление к живописной выразительности, к прозрачной и ясной композиции кадра, основанной на принципах русской реалистической живописи. ‹...›
Многое из того, что было найдено в «Красных дьяволятах», нашло свое продолжение в фильмах о гражданской войне, таких, как «41-й», «Бухта смерти», «Два дня» и других. Революционная романтика «Красных дьяволят» жила во многих картинах тех лет.
Маневич И. народный артист СССР М. Чиаурели. М.: Госкиноиздат. 1953.