Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Проникновенный сердцевед
Юрий Завадский о роли Кутузова

К. С. Станиславский говорил, что не надо стремиться играть хорошо, надо стремиться играть верно. Вот так, именно верно, глубоко, правдиво, мужественно, просто, играет А. Дикий Кутузова в новом фильме.

Если бы эта роль была сыграна актером только «на уровне», картину можно было бы считать неудавшейся, ибо мера успеха режиссерского и актерского решения образа Кутузова определяла участь фильма. Образ Кутузова — душа и сердце этой картины. Эта душа живет, сердце бьется!

Перед актером театра, впервые снимающимся в кино, встает ряд серьезных трудностей. Я убежден в том, что методология актерской игры и в кино, и на театре одинакова, она исходит из тех же самых предпосылок и оснований. Но техника актерского творчества в кинематографии резко отлична от техники той же работы на театре. Я всегда с удивлением смотрел на актеров, снимающихся в кино и пополняющих свои роли вразбивку, не в порядке развития самой роли, а в том порядке, которого требуют производственные условия студии. Работа актера в кино требует большой лаконичности в характеристике действующего лица. И вместе с тем перед объективом аппарата актер менее свободен, нежели на театре.
И, наконец, поступает в творческой истории каждого фильма такой момент, который обозначают техническим термином — монтаж, когда актер оказывается уже целиком отданным во власть режиссеру.

Перед этим вершителем актерских судеб лежат узкие ленты пленки, где запечатлена работа актера, и режиссер сам выбирает те куски, которые должны войти в фильм.

Театральные актеры, снимающиеся в кино, часто не сразу добиваются серьезного успеха. Тем удивительнее мастерство Дикого в его первой кинематографической работе (и тем отраднее, что постановщик помог так полно раскрыться его дарованию).

Вот первые кадры, в которых Кутузов появляется в картине. И сразу зритель начинает верить ему: во внешности, в манере держаться, в манере говорить, в мимике и жесте зритель безошибочно угадывает большой и значительный характер, незаурядный ум, горячее сердце. И каждый последующий эпизод подтверждает эти первоначальные впечатления.

Зритель надолго, если не навсегда, запомнит сцену в избе, когда Кутузов руководит русскими войсками в памятный день Бородинской битвы; запомнит трагический для Кутузова день в Филях, когда он, сознавая всю ответственность перед страной и народом, берет на себя тяжесть решения об оставлении Москвы; запомнит все эпизоды, происходящие в Тарутинском лагере, особенно сцену с Лористоном, сцену беседы с солдатом Жестянниковым. В сущности, по количеству текста роль Кутузова не так уж велика. Но какое богатство красок, какая замечательная индивидуальность раскрывается нам в этих эпизодах!

Необычайная мудрость, понимание великого исторического смысла происходящих событий, государственный разум и воля свойственны этому человеку, и вместе с тем это отнюдь не риторический, ходульный образ, но бесконечно живой и яркий. Я бы сказал, что в изображении Дикого Кутузов тонкий и проникновенный сердцевед, всегда очень точно представляющий себе характер собеседника и знающий, как нужно с ним обращаться, чтобы добиться от него того, что необходимо ему, Кутузову. Как бесконечно привлекательны ироническая хитринка Кутузова, лукавство, напускная простоватость. Вспомните только сцены с адъютантом в кибитке, когда русские войска поворачивают на Калужскую дорогу, вместо того, чтобы идти по Рязанской, как приказал сам Кутузов. Встревоженный адъютант спешит сообщить об этом Кутузову. Но последний, лукаво улыбаясь, отговаривается: какая, мол, незадача, да теперь уже поздно поворачивать, к тому же возвращаться — дурная примета... Он-то прекрасно знает, что поход по Калужской дороге был продиктован им самим с целью скрыть свои планы от посторонних.

Все эти черты делают образ Кутузова, близким и дорогим зрителю. Характер Кутузова, вдохновенно сыгранный Диким, — подлинно национальный, подлинно русский характер, характер благородного патриота, человека необыкновенного ума, воли, понимания своей исторической ответственности.

Завадский Ю. Техника и вдохновение // Литература и искусство. 1944. № 12.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera