Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Импровизация на съемочной площадке
Леван Рондели о фильмах режиссера

Режиссерское мастерство, кинематографическое мышление, реалистическое актерское исполнение отличают и фильмы И. Перестиани — одного из самых первых деятелей советского кино и, по сути дела, одного из его основоположников. Его лучшие картины новизной своего содержания и высоким профессионализмом оказали влияние на весь советский кинематограф. Для современников, же они были подлинными открытиями.

Уже тогда он применял импровизационный метод в работе с актерами, и многое в его фильмах, в том числе и диалог, рождалось тут же, на съемочной площадке. ‹…›

В «Арсене Джорджиашвили» (сценарий Ш. Дадиани и И. Перестиани) впервые нашел свое кинематографическое осмысление революционный опыт грузинского народа. ‹…› Успеху картины способствовал и ряд ее кинематографических достоинств по тем временам. Она была поставлена с присущим Перестиани профессиональным умением, выразительно снята, передавала драматическую напряженность. Особенно драматична была сцена прохода по городу матери, идущей к приговоренному к смертной казни сыну, а также кадры, где на фоне старой крепости Арсена ведут на расстрел.

Достоверно, убедительно поведение жандармов. Режиссер не стал их шаржировать. Они даны реалистически, такими, какими были на самом деле. Правда, актеры, за исключением Е. Черкезишвили в роли матери, играют еще несколько театрально.

В 1922 году вышел другой фильм Перестиани — «Сурамская крепость» — по одноименной повести Д. Чонкадзе. До уровня литературного первоисточника фильм, естественно, не поднялся, но, тем не менее, пользовался необыкновенным успехом. ‹…›

Перестиани внимателен к быту, умеет показать обряды и обычаи. Потому так интересна, например, сцена свадьбы. Но особенно поражала зрителей кульминационная сцена замуровывания сына Дурмшихана. Эта кадры через равные промежутки времени перебивалась надписями, передававшими один и тот же вопрос матери и ответы на него сына. Мать, обезумевшая от горя, спрашивает сына, до каких пор дошла стена. И каждый раз он отвечает: до колен, до пояса и так далее. А затем это ритмическое чередование вопросов и ответов прерывается: надписи-ответа не последовало. Наступает длительная трагическая пауза, на экране лишь возведенная стена... Ритмичной организацией материала, ритмичным чередованием кадров замуровывания и титров усиливается эффект, приводящий к этой паузе. Слова надписи здесь не пояснение, а самостоятельный монтажный элемент, как и сама пауза.

Есть в этом фильме и другие кинематографические удачи, принципиальные для того периода. 

‹…› необходимо отметить и то важное значение для развития советского кино по реалистическому пути, которое имел другой фильм Перестиани — «Три жизни» (1924), поставленный по роману Г. Церетели «Первый шаг». Впервые в кино было показано рождение нового класса, национальной буржуазии, нового типа купца.

Достоинства фильма, его новаторство не скрылись от зрителей и критиков тех лет. ‹…›

Картина снискала чрезвычайно высокую оценку А. В. Луначарского своей глубокой социальной значимостью и высоким художественным строем. Он писал, что этот фильм «не только равняется с самыми лучшими заграничными произведениями, отличаясь от них глубиной своего реализма, но оставляет далеко за собой и все советское искусство» [1] ‹…›

Фильм интересен как удачная новаторская попытка создания киноромана. Поучительны сами принципы этой работы, сохраняющие значение и в наши дни. Сама композиция романа влияет на фильм, делает его многоплановым и широким по охвату событий и типов. Основным персонажам фильма — Бахве Пулава и его антиподу — прапорщику Царба — в связи с перипетиями судебного разбирательства приходится обращаться за помощью к близким и знакомым, ходить по присутственным местам, посещать людей разного социального и служебного положения — влиятельных сановников, царских чиновников, полицейских, адвокатов... Оба эти персонажа, раскрываясь сами, в то же время раскрывают и окружающую их жизнь, являются не только действующими лицами, но и своего рода «обозревателями» этой действительности. Кроме того, параллельно прослеживаются несколько судеб: в целом ряде эпизодов, не имеющих прямого отношения к основному сюжету, рассказывается о жизни этих людей начиная с детских лет. Благодаря такому сложному построению в фильме развернута широкая социальная панорама, достоверно воссоздающая атмосферу, в которой протекает жизнь персонажей, многообразие их связей, быт и нравы различных слоев общества эпохи зарождения в Грузии капитализма.

Уже тогда Перестиани стремился выйти за пределы театрального кинематографа к чисто пластическим решениям. Когда смотришь лучшие его работы, на память приходят многие удачи и находки современных нам фильмов. Взять хотя бы финальную сцену «Трех жизней».

...Бахва Пулава проникает в спальню князя, чтобы, наконец, расквитаться с ним. Тот спит, и этим, казалось бы, облегчает Бахве задачу. Но не так-то легко убить человека. И это состояние Бахвы отлично выражено интересно и изобретательно решенной сценой, позволившей избежать натурализма. Иеремии Царба почти не видно. Он спит на кровати за свисающим вниз большим пологом. Бахва не убирает этого полога, а прокалывает его кинжалом. Но зрителю неизвестно, попал ли он в Царба. И только когда на полотне появляется и начинает медленно расти темное пятно, исход этой сцены становится очевидным. ‹…›

Режиссерской и актерской работами, глубоким психологическим проникновением, сложным построением интересна и другая картина Перестиани — «Дело об убийстве Тариэла Мклавадзе», поставленная в 1925 году по произведению Э. Ниношвили «Рыцарь нашего времени».

Фильм повествует о прошлом, в центре его — судьбы обездоленных и униженных социальными условиями людей. Не случайно, видимо, художественные принципы, по которым он сделан, в какой-то мере перекликаются с итальянскими неореалистическими картинами.

Отдельные неточности в костюмах героев и в некоторых бытовых приметах не разрушают в целом хорошо переданной атмосферы, в которой протекает действие повести. Особо следует сказать здесь о новаторском исполнении К. Микаберидзе роли сельского учителя Спиридона Мциришвили. В отличие от других актеров того времени Микаберидзе играет совершенно не театрально, а именно кинематографически, очень тонко, внешне сдержанно... Чуть сгорбленная фигура, мягкие движения, грустные, задумчивые глаза... По точности отделки роли — это выдающаяся работа, лучшая, на наш взгляд, в грузинском кино в те годы.

Пейзаж, фон в фильмах Перестиани естественны, жизненны, национальны. Достоверность обстановки помогает режиссеру добиться от актеров правдивости, непосредственности поведения, точности и полноты в обрисовке персонажей. На эту сторону он обращал особое внимание, органически сочетая типаж и мастерство актерского перевоплощения. Очень живо и реалистично играют у Перестиани исполнители не только основных, но и эпизодических ролей.

Перестиани понимал огромное значение для искусства кино (фотографического по своему происхождению и природе) не только внутренних, но и внешних данных актера, его типажных возможностей, которые всегда учитывались им при подборе исполнителей и распределении ролей.

Обычно он импровизировал прямо на съемочной площадке, и не только видоизменял сюжет, но и экспериментировал с исполнителями, руководствуясь своим чувством художественной правды. Он любил и умел работать с ними, добиваясь живости и непосредственности реакций на предлагаемые по роли обстоятельства, пытаясь сберечь непринужденность и свежесть в исполнении. ‹…›

Перестиани всячески избегал заученной реакции, ценил непосредственную, рождающуюся тут же, в данный момент. Поэтому он иной раз даже не репетировал — внезапно заставлял импровизировать и одновременно снимал. Такой иногда помогал исполнителям, когда чувствовал, что им трудно преодолеть естественное недоверие к условным обстоятельствам и перейти в мир воображаемой жизни. В подобных случаях актеры непосредственнее реагировали на те ситуации, в которых оказывались их герои, и таким образом сохраняли в игре свежесть, на которую так чуток экран.

Вот одна из причин, почему Перестиани предпочитал приглашать в свои фильмы людей, не имеющих опыта работы в театре. Он знал, к тому же, что крупный план глаз, лица, рук может часто оказаться на экране выразительнее, чем самая изощренная техника театрального актера. Непрофессиональные исполнители не умели играть по-театральному, но и не знали, как надо играть в кино. Порой они даже не вполне сознавали, что делают под руководством режиссера, а между тем после просмотра ленты казалось, что сыграли они превосходно, сами сумели достичь естественных переходов из одного душевного состояния в другое. На самом деле такое впечатление возникало в результате умелого монтажа, соединения режиссером отдельных кадров, зафиксировавших эти различные душевные состояния героев, — радость, изумление, беспокойство, страх и т. д. Здесь помогал и сам экран, придавал их игре эмоциональность, создаваемую драматургическим ходом предыдущей сцены, всей ее атмосферы, усиливал выразительность композиций кадра ракурсом, светом, монтажом. Правда, если в немом кино живую игру актера можно было подменить монтажным образом, в звуковом таким исполнителям стало трудно: характерные для них длительные планы, большие монтажные периоды требовали актерского мастерства, подлинной, как говорится, жизни в образе.

Рондели Л. Взлет без разбега. Тбилиси: Хеловнеба. 1985.

Примечания

  1. ^ «Кино и время». Изд-во «Искусство»: М. 1960. № 1. 
Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera