Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Cкупость и точность жеста
Ната Вачнадзе о работе с режиссером

‹…› мне предложили опять сниматься в двух картинах, на этот раз у режиссера Ивана Николаевича Перестиани в фильме «Три жизни» по роману Георгия Церетели «Первый шаг» и одновременно в его же картине «Убийство Тариэла Мклавадзе» по повести Э. Ниношвили.

Если до этого я работала, руководствуясь главным образом собственным ощущением роли, то тут я уже столкнулась с режиссером, который стремился подготовить актера к пониманию роли, создать правильное настроение во время съемки, вел актера, раскрывал характер каждой сцены и прежде всего ее внутреннее содержание. ‹…›

Работая с Перестиани, я впервые поняла, какое значение имеет правильно подготовленное самочувствие актера при исполнении роли и то настроение, которое должно владеть им в каждой отдельной сцене. Правда, И. Н. Перестиани вынужден был работать по большей части почти без сценария, т. е. импровизируя. Некоторые картины, например «Убийство Тариэла Мклавадзе», даже сопровождались особой надписью: «Снято без сценария». ‹…›

Картины, в которых я снималась у Перестиани, любимые из числа моих первых фильмов. ‹…› при работе с Перестиани мне впервые пришлось убедиться в том, как много может дать хороший режиссер актеру. У Перестиани уже тогда выработался сдержанный, чуждый экзальтации, реалистический творческий почерк. Он приучал меня к скупости и точности жеста, выразительности.

Грузинский быт интересовал Перестиани не с точки зрения экзотики, а в его доподлинной конкретности и достоверности. Правдивый бытовой фон картины помогал мне естественнее чувствовать себя в образе, в котором я прежде всего стремилась раскрыть бесправное положение грузинской женщины до революции. ‹…›

В картине «Убийство Тариэла Мклавадзе» моим партнером был Котэ Микаберидзе, Он играл роль сельского учителя, я — его болезненную, слабую жену Деспинэ. ‹…›

В картине есть такая волнующая сцена: на маленькой железнодорожной станции ожидают поезда сельский учитель и его тяжело больная жена. Они едут в город показаться врачу. Поезд опаздывает на восемь часов. Нужно искать ночлег. В маленьком домике, где в первом этаже помещается духан, и кутят какие-то люди, остаются ночевать больная Деспинэ и ее муж, учитель Спиридон. Ночь. Раздается страшный стук в дверь. Под гогот и крики вламывается в комнату компания кутящих. Один из молодчиков кричит:

— Где эта красивая жена учителя? Она больная, мы ее быстро вылечим.

Происходит свалка. Муж выгоняет хулиганов, но оскорбительная борьба и страх перед всесильными богатыми людьми приводят Деспинэ в истеричное состояние. Она не может успокоиться, плачет, потом смеется, снова, плачет и вскоре после этого, тяжело заболев, умирает.

Перестиани репетировал эту сцену несколько раз. Мне было трудно сыграть состояние истерики, Перестиани нервничал, кричал:

— Ничего вы не умеете, Наташа. Не будете вы актрисой. Вам нужно пережить сильное горе, Наташа, потерять ребенка или мужа, тогда вы научитесь играть такие сцены!

Я обиделась, что-то зашевелилось во мне, пропала скованность, я перестала быть Наташей... Деспинэ плакала, рыдала, смеялась.

— Уходите все из кадра, — кричал Иван Николаевич. — Давайте снимать. Аппарат! Скорей!

Я провела всю сцену без репетиции. Когда я услышала голос режиссера: «стоп, довольно», мое состояние действительно можно было сравнить с состоянием человека, перенесшего большое горе. Я сидела, уткнувшись в угол, и не могла поднять головы. Иван Николаевич подошел ко мне и сказал:

— Вот теперь вы актриса, и вам не нужно переживать свое личное горе.

Главные роли в фильмах Перестиани исполняли профессиональные актеры, но нередко группа состояла из лиц, подобранных по пресловутому принципу типажа. Однако в подборе исполнителей Перестиани проявлял удивительное чутье, а главное, умел с ними работать. ‹…›

Во время съемок И. Н. Перестиани умел объединить собранных из разных мест людей и создать рабочее творческое настроение.

Вачнадзе Н. Встречи и впечатления. М.: Госкиноиздат. 1953.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera