Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Те же герои в новых фильмах
О приключенческих картинах режиссера

Вскоре после выпуска «Красных дьяволят» укрепляется мнение, что приключенческая картина должна строиться на «эффектных», принципиально неправдоподобных событиях и трюках. В этом сказалось влияние зарубежных приключенческих фильмов. ‹…›

Характерно, что даже И. Перестиани не сумел не только развить дальше, но даже закрепить свои собственные достижения. Он показывает тех же «дьяволят» в фильмах «Савур-могила», «Преступление княжны Ширванской», «Наказание княжны Ширванской», «Иллан-Дили» («Змеиное жало»), но те же герои в том же исполнении в новых фильмах не вызывали у зрителя прежнего интереса. Несмотря на то, что в распоряжении Перестиани была значительно более совершенная кинотехника, чем во времена постановки «Красных дьяволят», и больший опыт, — картины были неудачны. Ошибочно предполагать, что режиссера покинуло вдохновение, иссяк талант. Просто И. Перестиани ставил перед собой ошибочные задачи.

И. Перестиани не понял, что успех «Красных дьяволят» в значительной степени был обусловлен достоинствами повести П. Бляхина, отображавшей явления подлинной жизни, имевшей интересную приключенческую фабулу. Теперь его занимали сами по себе погони, драки, пожары и похищения. Увлекшись этими эффектными событиями, режиссер мало заботился о смысловой оправданности и элементарной достоверности изображаемых приключений.

Считая, что литературный сценарий только основа для «эмоционального толчка» и собственно «кинематографических» приемов, Перестиани требовал одного перечня основных событии будущего фильма. Лихо закрутив внешнее действие, он надеялся добиться успеха, а «приключенчество», лишенное социальной и психологической основы, не принималось зрителем.

Первая картина этого цикла — «Савур-могила» — была поставлена И. Перестиани в 1926 году в ответ на просьбы советских зрителей рассказать о дальнейшей судьбе «красных дьяволят». В начале фильма режиссер повторил последние кадры второй серии «Красных дьяволят», где «дьяволята» привозят Махно к Буденному. Далее показывается бегство Махно и начинается нагромождение невероятных событий. Так, например, Миша выдает себя за Махно; Дуняша, одетая в мужское платье, попадает к «атаману Марусе», которая принимает Дуняшу за мужчину и влюбляется в нее, и т. д.

Миша, Дуняша и Том и в новой картине были главными действующими лицами. Однако они уже не вызывали к себе любви зрителя. Неправдоподобные ситуации, в которые герои были поставлены создателями «Савур-могилы», не давали возможности им проявить энергию, смелость и преданность Родине, — то, что само по себе составило значительную долю успеха «Красных дьяволят» как приключенческой картины.

Действие «Савур-могилы» часто напоминает буффонаду. Достаточно одного примера: когда Махно попадает в деревню, крестьяне сажают его на корову, мажут ей под хвостом скипидаром и Махно верхом на ней мчится до румынской границы.

И. Перестиани назвал «Савур-могилу» шутливой импровизацией на тему «Красных дьяволят», но юмор «Савур-могилы» был весьма относителен, а невероятные приключения непонятны и неинтересны.

Вслед за «комической» «Савур-могилой» И. Перестиани ставит драму в двух сериях: «Приключения княжны Ширванской» и «Наказание княжны Ширванской». Видимо, неудача «Савур-могилы» не убедила его в бесполезности трюков ради трюков; новые картины также представляли собой бессмысленный набор происшествии, лишенных как необходимого жизненного правдоподобия, так и сколько-нибудь значимой мысли, идеи, той волнующей атмосферы, которые снискали признание «Красным дьяволятам».

Герои фильма — авантюристы, прибывшие в Советский Союз под видом цирковых актеров: княжна Ширванская, которая ищет документы, удостоверяющие, что ей принадлежали нефтепромыслы и дома в Баку, инженер Дуглас Маклин — изобретатель смертоносного воспламеняющегося газа и любовник княжны — Руманеску. После изрядной порции преследований, драк и погонь, решенных в стиле буржуазных приключенческих фильмов, это «трио» поджигает нефтепромыслы.

Как первый, так и второй фильм (где авантюристы в конечном итоге погибают под обломками обрушившейся скалы) шли с надписью «Без сценария». В связи с этим газета «Кино» справедливо заявила: «Надпись лишняя — каждому зрителю и так понятно, что этот хаос погонь и убийств не имеет никакого сценарного фундамента...» [1]. ‹…›

Появление в фильме героев «Красных дьяволят» оказалось в данном случае совершенно не оправданным. Они не играли почти никакой роли в сюжете; искусственность попытки автора связать картину с «Красными дьяволятами» была совершенно явной.

В последнем фильме этого цикла — «Иллан-Дили» («Змеиное жало») — «дьяволята» снова становятся главными героями. И снова, как в «Савур-могиле», эксплуатация прежней любви зрителя к героям «Красных дьяволят» не приносит успеха. Снова, как в последних картинах Перестиани, в центре фильма набор бессмысленных событий.

В фильме воспроизведены истории о гаремах и похищениях, во многом дублировавшие аналогичные ситуации буржуазного приключенческого фильма. Злобный и мстительный хозяин гарема похищает Дуняшу и Оксану (дочку мельника) и отвозит их на необитаемый остров Иллан-Дили, где они должны погибнуть от голода и жажды. Том и Миша спасают их и женятся — Том на Дуняше, Миша на Оксане.

Таким образом, ни одна из картин талантливого режиссера И. Перестиани после «Красных дьяволят» не только не внесла ничего нового в развитие жанра приключенческого фильма, но, наоборот, они разочаровали и зрителей и критику.

Колодяжная В. Советский приключенческий фильм. М.: Искусство. 1965.

Примечания

  1. ^ Газ. «Кино» от 20 ноября 1926 г.
Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera