Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Русский жест и американский монтаж
Юрий Цивьян о статье Перестиани


Начав в 1916 году как актер бауэровской школы, он в 1923-м поставил «Красных дьяволят» — приключенческий фильм, смонтированный по образцу увлекавших тогда Москву авантюрных американских сериалов.

В том же 1923-м году, однако, Перестиани выступил в «Кино-газете» с неожиданной по тону статьей «Об "американизме"» — неожиданной в контексте его только что сложившейся репутации революционного режиссера и на фоне повального поклонения монтажу как революционной киноформе.

Начинается статья с общего места по поводу американского монтажа и американского менталитета:

«Все вообще фильмы, создаваемые Америкой, имеют в большинстве своего метража чрезвычайно быстрый темп. Это вполне понятно. Монтаж картины всегда глубоко национален. Американец, изобретатель поговорки „время—деньги“, необычайно дорожит своим временем. Сообразно этому его жизнь сложилась на такой лад, которому оказался совершенно созвучен профессиональный киноаппарат» [1].

Казалось бы, что здесь неожиданного. Так думал в те годы не один Перестиани. ‹…›  Пора, мол, и нам, русским, призадуматься о цене минуты и перенять у американцев ту деловитость, которой нам так не хватает — будь то в жизни или в монтаже.

Но мысль Перестиани принимает не совсем обычный оборот. Вспомним о приостановке кинопроизводства во время гражданской войны, говорит автор. Нынешняя монтажная лихорадка корнями уходит в то приостановленное время. ‹…› 

Допустим, Перестиани устал от, по его словам, «американской стремительной белиберды». Какие же идеалы режиссер предлагает взамен?

А предлагает он то, что любовно назвал нашей "коренной былью",—по сути дела, поносимое всеми и сошедшее со сцены русское дореволюционное кино. ‹…› 

Перестиани не сочиняет. Действительно, у русских картин десятых годов был свой, пусть скромный, экспорт, своя стать и своя иноязычная пресса.

Преувеличивает Перестиани в другом. Американские рецензенты дивились лишенным оптимизма русским сюжетам, хвалили психологизм игры, но не припомню, чтобы кто-нибудь из них поставил русским в заслугу бездейственность.

Между тем, Перестиани настаивает именно на этом ‹…› 

Простор обязывает. Как бы нас ни подгоняли во имя будущего и во имя революции, считает Перестиани, от себя не уйдешь.

И вот ироничный и наблюдательный Перестиани американскому монтажу противопоставляет русский жест — жест, который, по мнению автора, воплощает собой нашу природную неторопливость.

Цивьян Ю. Жест и монтаж // Киноведческие записки. 2008. № 88.

Примечания

  1. ^ Перестиани И. П. Об «американизме»//«Кино-газета». 1923. 27 сентября.№ 12.
Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera