Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов

Кинохроника 1917–1922 III. Красные

Эдуард Тиссэ, Янис Доред, Петр Новицкий, Лев Кулешов и другие на фронтах Гражданской. Чапаев, Подвойский и Троцкий о объективе кинокамеры.

В марте 1918 года на всех московских кинопредприятиях вводят рабочий контроль, начинаются ревизии кинематографического имущества, оборудования и плёнки. 19 марта 1918 был учреждён Кинематографический комитет Наркомпроса, чуть позже — Петроградский кинокомитет. В тот же день и тем же постановлением национализируют Скобелевский комитет. Реквизированное имущество станет основой производственной базы Московского и Петроградского кинокомитетов.

Центральная задача киноорганизации в условиях Гражданской войны — широко организовать съёмку хроники, отражающей советскую действительность, классовую борьбу на фронте и в тылу. Кинохронике в советской пропаганде отведена особая роль. Как отмечал Болтянский, советская хроника наиболее ярко отражает новую революционную действительность. То есть съемка мероприятий новой власти в тылу имеет столь же большое значение, как и съёмка событий на фронтах. Это особенность Гражданской войны, где пропаганда, борьба за умы населения играет первостепенную роль, подготавливает и закрепляет победы на фронте.

На подконтрольных Советам территориях существует четыре крупных центра производства кинохроники. Это Москва, Петроград, Киев и Одесса. Операторы Московского кинокомитета снимают события непосредственно происходящие в Москве и пригородах. Затем их начинают отправлять на фронт, прикомандировывать к штабам и политотделам. Советские военные киноорганизации обладают монопольным правом на съемки хроники в воинских частях. Частные лица и представители сторонних фирм на фронт и военные части не допускаются.

Один из операторов Московского кинокомитета Иван (Янис) Доред, направленный сперва на съемку памятников Москвы, уже в апреле 1918 он прикомандирован к Высшей Военной Инспекции, которой руководит Николай Подвойский. На поезде Доред отправляется в инспекционную поездку по частям Красной армии, размещавшихся в Орле, Курске, Брянске, Тамбове — и вплоть до Уфы, от Черноземья до Урала. Высшая Военная Инспекция осуществляет контроль за организацией и формированием армии, привлекает военных специалистов — офицеров старой армии, их называют техниками. По словам Ленина они должны стать «старыми кирпичами» в фундаменте нового здания. Сохранилась уникальная переписка о назначении оператора в состав Инспекции, призывающая крайне экономно использовать кинопленку. Доред запросил в поездку несколько коробок хроники, снятой на Западном фронте мировой войны — можно предположить, что ему нужны были образцы, чтобы понять как и что снимать.

Из материалов отснятых Доредом планируется смонтировать фильм по сценарию (автор титров) Подвойского, но по неустановленным причинам «Великое творение революции» (так он называется) на экраны не выходит. Это может быть связано с переводом Подвойского на должность Наркомвоена Украины. Должность Наркомвоена республики занимает Троцкий, не заинтересованный в прославлении предшественника.

Доред в ходе поездки проявляет себя как талантливый оператор (ему принадлежит съемка круговой панорамы — редкий для кинохроники того времени прием). Впоследствии Подвойский заберет Дореда на Украину, где тот должен возглавить киноотдел при Наркомвоене. Для новой должности необходимо вступление в партию, но он его откладывает — в анкетах пишет, что «симпатизирует социалистическим взглядам». Неизвестно, чем бы это кончилось, если бы летом 1919 года Киев не был взят «белыми». Подвойского накануне вызвали в центр, а Доред остался в городе.

Из воспоминаний следует, что оператор перешел на сторону белых. По другим сведениям, просто явился по требованию новых властей на перерегистрацию, как и многие, находившиеся в то время в Киеве офицеры. Чуть позже он отправится на родину в Латвию, где продолжит головокружительную кинокарьеру. В одной из западных хроник показан его паспорт, испещренный визами и печатями. Он будет ездить на войну в Абиссинию и Испанию, погружаться в море морское в подводной лодке «Наутилус», работать на «Парамаунте», снимать Вторую Мировую войну на Тихом океане.

Подробно изучив материалы, снятые Доредом, мы реконструировали фильм «Великое творение революции», и сейчас его фрагменты представлены в рамках этого курса. В советское время эпизоды этих съемок использовались в различных фильмах и передачах, но никогда не сводились в одну картину. Перед нами подлинные кадры, запечатлевшие процесс формирования регулярной Красной Армии.

Непосредственно на фронтах Гражданскую войну снимали операторы: Петр Ермолов, Александр Лемберг, Александр Левицкий и Григорий Гибер, Петр Новицкий, а также известный позднее по сотрудничеству с Эйзенштейном Эдуард Тиссэ. Так же выезжали на фронт в качестве режиссеров хроники Дзига Вертов, Лев Кулешов. В документах и публикациях встречается и другие имена. Из советских исследователей Дореда упоминает только Виктор Листов.

Кинооператоров прикомандировывали к политотделам, штабам фронтов и армий, агитпоездам и агитпароходам. В особых случаях операторов командировали по приказу Реввоенсовета. Выдавался мандант — это основной документ удостоверяющий полномочия кинооператора. Мандат давал право на бесплатный проезд на всех видах транспорта, предписывал гражданским и военным властям на местах оказывать всевозможное содействие.Так же в мандате было прорисано право иметь оператору при себе оружие.

Облик фронтового кинооператора почти ничем не отличался от красноармейца: обмотки, защитного цвета брюки и гимнастерка, буденовка или меховая шапка с красной звездой.

На Восточном фронте снимал Эдуард Тиссэ. В сентябре 1918 года он запечатлел взятие Казани. Позже, в партизанском отряде Кожевникова, Тиссэ служил начальником штаба. Отряд должен был ударами по тылам белых помогать наступающей с фронта регулярной Красной армии. Съемки, сделанные в этой рискованной экспедиции, вошли впоследствии в фильм «В тылу у чехословаков».

Среди этих съемок особое место занимают записи поездок по фронтам наркомвоена Троцкого. Сохранившийся материал противоречит красочным, антуражным воспоминаниях самого наркома. В кадрах нет многого, что описано в мемуарах. В конце лета 1918 года, во время одной из поездок Троцкого на восточный фронт, к поезду Реввоенсовета был прикомандирован кинооператор Ермолов. Ему принадлежат съемки легендарного комбрига Чапаева. Хроника — реляция; где победа — там кинохроника. Излюбленный сюжет хроники того времени — вход войск в населенный пункт. Накануне вступления в Самару, 6 октября 1918 года, Ермолов снимает митинг бойцов Железной Симбирской дивизии.

Если проследить путь оператора по фронтам, можно узнать направления главных ударов, наиболее важных для пропаганды. В декабре 1918 года было принято решение о передислокации уже партизанской к тому времени армии Кожевникова на Южный фронт. А Ермолова отправили на Донбасс, к сформированной на базе этих сил 13-й армии. В 1919-20 годах Ермолову довелось побывать на Украине, где он снимал вступление советских войск в Одессу, военные действия на Восточном фронте, под Новороссийском, на Кавказе — вступление 11-й армии в Баку. Операторов стремительно перебрасовали с одного фронта на другой, кинохроника непрестанно следовала за наступающей армией. Ценны воспоминания оставленные кинооператорами, которые помогают понять рутинные обстоятельства их работы (в этом плане наибольшую ценность представляют мемуары оператора Лемберга).

В июне 1920 года Ермолов по заданию Реввоенсовета Западного фронта выехал на войну с Польшой, вместе с ним отправился режиссер хроники Лев Кулешов. У них возник замысел — ввести в документальные кадры игровые эпизоды. По-ленински совместить агитацию и развлечение, но не в рамках программы демонстрации, а в рамках одного фильма. Хроника информирует и агитирует, авантюрный игровой сюжет развлекает. Фильм снимался на позитивной пленке, что было рисковано, но Ермолову вопреки всем техническим нормам удалось сделать невозможное. В ходе этой командировки группе сняла масштабные кадры кавалерийской атаки конницы Гая, трофейные английские танки, кинопортрет комфронтом Тухачевского. А в ноябре 1920 года Евромолов вместе с Тиссэ уже снимали Перекопско-Чонгарскую операцию Южного фронта; снятые Ермоловым кадры вошли в фильм «Разгром Врангеля». Тиссэ снимал в Первой Конной армии, в бою под Отрадой вел съемку с тачанки. Буденный как-то перед боем сказал ему: «Ох, боюсь за вас. Шальная пуля заденет, кто тогда расскажет о героях-конармейцах?» Но Тиссэ работал не один. Вместе с ним кинолетопись Первой Конной вели и такие признаные мастера как П. Новицкий, А. Левицкий, Д. Сахненко.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera