Во вторник, 8 марта на общественном просмотре ОДСК была показана фильма «Сорок первый». После демонстрации состоялся обмен мнений между присутствующими. Выдержки из их выступлений мы здесь и приводим:
Потемкин (кружок рабкоров «Рабочей Москвы»). Партизаны показаны вне времени и пространства — неведомо, кто и за что борется, кто идет по пустыне и куда. Белогвардеец мог 10 раз убежать и всё-таки почему-то остался.
Кочетков (кружок рабкоров). Основная мысль картины — показать быт нашей Красной гвардии — мало удалась. Два героя заполняют картину — почти целиком. Первая половина картины действительно захватывает, а вторая сводит все на нет. Непонятна героиня картины, променявшая большевизм на белогвардейца.
Демин (кружок рабкоров). В картине есть ряд недостатков, из-за которых она будет вовсе непонятна крестьянству.
Эйтлина (Мендел. инст.). Картина — одна из лучших. Типы в ней выведены именно такие, какими они должны быть, без фальши. Марютка не изменила большевизму, ибо она хоть и любила, но убила. Бурю из средины картины следовало бы перенести в начало.
Всеволодов (ЦС ОДСК). Такие картины, как «41-й», чрезвычайно ценны и дают молодежи, не участвовавшей в гражданской войне, полное о ней представление. Но в картине многое изуродовано. Зачем, например, Марютка заплакала после убийства? Суть офицера мало выявлена. Вообще в картине стирается классовая рознь.
Яковлев («Кино-газета»). Рабкоры немного пересолили, огульно ругая картину. В ней есть ряд крупных достоинств: во-первых — она оправдывает тематику гражданской войны; во-вторых — здесь мы видим иные формы показа, чем до сих пор — это не батальные сцены, а война с точки зрения отдельных ее участников. И это ценно.
Бергман («Комсомольская Правда»). После «Потемкина» — это лучшая картина. Рабкоры хотят идеологии в каждом кадре, не понимая, что ею пропитана вся картина. Картина сделана с энтузиазмом и мастерством. Марютка имела право заплакать — ведь она героиня.
Голуб (ГТК). Тов. Яковлев должен был прямо сказать рабкорам, что они ошиблись, а не представлять ошибку, как привычку всё крыть.
Было бы хорошо слышать мнение женщин об этой картине. Хорошо в ней то, что офицер не сделан по обычному шаблону.
Гольц (кружок рабкоров). Обычного шаблона для офицера здесь нет. Но палка перегнута в другую сторону — 41 офицер в «41-м» — вовсе безобидное существо. В картине есть ряд захватывающих моментов.
Аравский («Кино-фронт»). Картина занимательнее многих других, и в этом корень ошибки многих товарищей. Но занимательность — ещё не все. Здесь все исключительное, не типичное — пустыня, остров, девушка-стрелок — все это не жизненно. Тема картины — что человек всегда и везде остается человеком, вернее — животным.
Борьба еще не кончилась. И сейчас отвлекать темы кино с социологии на физиологию — вредно.
Донской (ГТК). Протазанов хороший мастер, но он показывает не настоящих большевиков. Я ему не верю.
Кроваткин (кружок рабкоров). Нападки на рабкоров неосновательны. То, что говорили рабкоры — подтверждают и другие. Несомненно, что «41-й» показывает гражданскую войну лучше многих других, и установка на быт правильна. Но картина не оправдала тех надежд, которые на нее возлагались. Замазывание моментов классовой борьбы, неестественная обстановка действия, куцые революционные фразы, героиня, похожая на шансонетку, с садизмом записывающая цифру своих жертв — все это нам чуждо.
На темы гражданской войны // Кино. 1927. 12 марта.