Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Протазанов превосходно вооружен
Пресса о фильме

Фильма «Межрабпом-Руси», выросшая из повести Лавренева, больше всего доказывает, что к темам гражданской войны, которые казались уже использованы в кино до последней степени, можно еще возвращаться. Темы гражданской войны могут зазвучать по новому, если при использовании их отойти от установленного шаблона: по-новому развернуть тему, показать не схемы, а живых людей. Попыткой дать живого человека на фоне гражданской войны и является последняя постановка Протазанова. В центре фильмы психологическая драма: Марютка (стрелок, женщина-партизанка) и белый офицер, которого она конвоирует к штабу. Выброшенные бурей на пустынный остров они постепенно сближаются друг с другом. ‹…›

Долг побеждает любовь. Выстрелом из ружья убивает она офицера, «сорок первого» по счету. Эта острая тема, в режиссерской трактовке, однако, обнаруживает ряд колебаний; временами, чувство классовой вражды затушевывается. Гораздо более цельными являются части картины, изображающие переход партизанского отряда через пустыню. Скитания заброшенного отряда по безводной бесконечной пустыне, зыбучие пески, жажда, голод и все же движение вперед, для того чтобы пробиться, выйти к Аральскому морю — все это сделано крепко и оставляет большое впечатление. Фигуры партизан колоритны и правильны. Актерское использование в картине на достаточно высоком уровне. Режиссерски вся картина сделана в плане своеобразного лирического реализма. Для Протазанова, — мастера «Процесса о трех миллионах», «Сорок Первый», — большой шаг вперед на пути к созданию подлинно революционной фильмы.

А. Г. «Сорок первый» // Рабис. 1927. № 9.

 

В героическом эпизоде из эпохи гражданской войны бьется человеческая правда. Все герои картины — живые люди, со своими колебаниями, страстями, минутами подъема и упадка. Это — не схемы, которые мы привыкли видеть: в картинах, изображающих гражданскую войну, не сусальные герои, а настоящие люди, которые по-настоящему живут, любят, плачут, смеются и, не задумываясь, когда нужно, отдают жизнь за революцию.

Трудная задача стояла перед режиссером Протазановым, и нужно прямо сказать — он с ней блестяще справился. «Сорок первый» —волнующая, живая картина. Пески и море — фон картины — придают ей суровый, драматический колорит. На этом фоне разыгрывается драма Марютки. Исполнителям картины (А. Войцик. И. Коваль-Самборский, И. Штраух) удалось избежать театральщины (в дурном смысле слова), но местами не хватало драматического подъема, силы, которых требовал сюжет. Местами же социальный рисунок отдельных фигур тускнеет, характеристике их с данной стороны недостает нужной четкости. Но в общем исполнение хорошее.

Картина является прекрасным вкладом в советскую кинематографию.

Гусман Б. «Сорок первый» // Правда. 1927. 18 марта.

Протазанов всегда превосходно вооружен. Он не даром взял лучшее и самое благородное из того, что может быть названо кинематографической традицией. Он не в мятежных поисках все новых, заманчивых открытий, он — обладатель проверенных, безошибочных приемов кино. Конечно, Протазанов не тот пылкий строитель советской кинематографии, одинаково близкого и к поражению, и к победе. Протазанов, если угодно, холоден к темам современности, он, может быть, чужд им, хотя его искусство хочет стать искусством советским. В современности он ищет преимущественно материал для очередной зрелищно-занимательной картины. Вот и «Сорок первый» тоже соблазняет его не столько пафосом гражданской войны, героизмом измученных бойцов партизанов, сколько острым и занимательным, крепко хватающим зрителя сюжетом. Сделать это как-раз в средствах опытного кинематографиста Протазанова. ‹…› Фильма отлично передает страдный путь партизанского отрада, загнанного белыми бандами в бесконечные песчаные пустыни. Характеристика героев выполнена с осторожным тактом, без желания усугубить злодейские черты отрицательных действующих лиц или подчеркнуть сусальное благородство героев. Иван Штраух дает немного жесткий, но все же достаточно выпуклый образ партизанского начальника. Коваль-Самборский играет белого пленника, офицера, которого стережет лихая баба, — первый стрелок в красном отраде, — Марютка (И. Войцик).

Офицер иногда нелепо героичен (когда он защищается от красных), иногда смешон (своими барскими манерами в самой нерасполагающей к тому обстановке), иногда трогателен и жалок, а иногда прежняя, где-то далеко схороненная старо-офицерская натура просыпается в нем. Тогда он не в силах сдержать своего презрения к «вшивой банде».

Худшее место в фильме — момент, когда Марютка оплакивает убитого ею офицера. Совершенно излишни все эти рыдания над покойником, снабженные к тому же скверной надписью насчет того, что «проклятые погонники сгубили честное сердце поручика».

Фильма не представляет серьезной общественной ценности, она — в ряду тех лент, которые показывают хорошее качество советской занимательной фильмы, в которой использованы эпизоды революционной борьбы (с некоторым опозданием используя для этого литературные произведения).

Ермолинский С. «Сорок первый» // Комсомольская правда. 1927. 8 марта.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera