Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Неприкаянная фильма
О судьбе «Декабристов» за границей

Я снова в Берлине. Пытаюсь заинтересовать кинопредпринимателей своим новым фильмом. Но по их настроению я сразу же почувствовал, что картина моя не произвела впечатления. Все в один голос говорят:

— Да, сделано это грамотно, даже интересно, но все старо — нет новых приемов. Все это мы уже видели.

Разумеется, не все их устраивало и в политическом отношении. Не могла, например, понравиться сцена, где рабочие бросают поленьями в Николая I, да и казнь, может быть, была снята слишком натуралистично. Но главное, почему моя картина не произвела впечатления, на которое я рассчитывал, заключалось в другом: только что в Берлине одна за другой были показаны замечательные картины — «Броненосец „Потемкин“» Эйзенштейна и «Мать» Пудовкина. Они имели огромный, ошеломляющий успех.

Впрочем, «Декабристов» все же приобрела одна фирма и при этом широковещательно рекламировала как миллионный фильм!

Из Ленинграда я уехал еще до демонстрации «Декабристов» на экране. Мне переслали оттуда рецензии, которые были достаточно резкими. В них правильно отмечалось, что в центре картины романтическая история, а декабристы показаны только фоном! Это, конечно, была наша ошибка — моя и Щеголева.

…В Париж я поехал, даже не взяв с собой экземпляра картины. Двадцать лет я не видел Парижа. Сейчас я был просто ошеломлен движением на его улицах. Город залит электричеством, сияют витрины магазинов, рекламы кинотеатров. ‹…›

На одной из парижских киностудий я встретился с Н. А. Римским, который участвовал в моих первых картинах на фабрике Ермольева. Увидя меня, он бросился навстречу, но кругом закричали:

— Свет, свет горит!

И он вернулся на съемку. Свет — это деньги. А у французских кинематографистов после войны с «аржанами» не очень-то было в порядке. После съемки мы с Николаем Александровичем Римским пошли в кафе. Он забросал меня вопросами. Я показал ему снимки картины «Декабристы». Он воскликнул:

— В чем же дело? Это очень интересно!

Между тем во французских газетах писали о полном развале кинематографии в России.

 

Ивановский А. Воспоминания кинорежиссера. М.: Искусство, 1967.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera