Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Игра «поверх» текста
О роли в фильме «Рассказы о Ленине»

В «Рассказах о Ленине» устремления актера и постановщика совпадают абсолютно. Их концепция ненавязчива, но достаточно последовательна. Между прочим, эта последовательность проявляется в том, что совместными усилиями они преодолевают — порой очевидную — безразличность драматургического материала к главной теме фильма.

Сценарий первого рассказа построен на уже отработанном в нашей кинематографии материале: перерождение темного солдата, вчерашнего крестьянина, под влиянием Ленина, — вот его идейный стержень; напряжение детектива, возникающее в связи с попытками контрреволюции обнаружить подполье Ленина, — его сюжетная основа; словом, это смесь мотивов «Человека с ружьем» и «Ленина в Октябре».

Юткевич пробует оттеснить шаблон сюжета уже в первых эпизодах, разрабатывая в режиссерском подтексте фильма мотивы, в сценарии едва намеченные. Что касается Штрауха, то он играет скорее «поверх» текста. ‹…›

Стихия ясной и человечной русской культуры живет не только в отдельных эпизодах, сюжетных мотивах «Рассказов о Ленине», но и в самом его эмоциональном строе.

Самый этот подход к изображению истории — не только через грандиозные события, но и через частные стороны жизни, с углублением в психологический мир человека — усвоен здесь в характерном для русского человека значении.

Штраух играет Ленина в полном согласии с этим внутренним строем фильма. С другой стороны, и этот внутренний строй обретает смысл потому, что Ленина играет в фильме такой артист, как Штраух.

Играет он Ленина очень строго. Первое появление Ленина на экране происходит как-то незаметно, без привычных «особых примет».
Где знакомые жесты — большие пальцы, заложенные под мышками, рука, энергично протянутая вперед? Почти не заметно грассирования. Нет характерного раскатистого смеха, стремительной походки ‹…›.

Процесс узнавания совершается в «Рассказах о Ленине» постепенно. Это иная, менее очевидная, но не менее глубокая достоверность.

Штраух играет в ритме очень четком, завораживающем, но скорее напряженно замедленном, чем стремительном. Он оправдывает этот ритм конкретными жизненными обстоятельствами — сосредоточенностью Ленина на «Государстве и революции» в первом рассказе, болезнью — во втором.

Но этот ритм — ритм психологической драмы начала ХХ века, выражает и более глубокие устремления актера. Штраух раскрывает характер Ленина в моменты наивысшего самоуглубления. Не будучи в состоянии целиком опереться на драматургический текст, часто не соответствующий его внутреннему заданию, Штраух отводит душу в паузах. Он делает их упругими, полными драматизма или лирики, он строит их уверенно и сложно.

Горький вспоминал, что странно было видеть Ленина на дорожках парка в Горках — так привыкли все, что он или за столом, руководит совещанием, или на трибуне, с которой бросает в толпу огненные слова.

Помня об этой странности, опасаясь ее, Юткевич детально показывает эпизоды на заводе, где действуют рабочие; здесь должно стать в полной мере ощутимо дыхание большого мира, в который рвется Ленин.

Можно понять опасения режиссера. И все же этих вводных комментирующих эпизодов, сделанных чересчур старательно и патетично, могло бы и не быть. Штраух делает их не обязательными. И в немых, полных томлением ожидания сценах Разлива, и в драматических эпизодах Горок он достаточно очевидно раскрывает связь Ленина с большим миром народных надежд и народной борьбы. Штрауху не обязательно показывать общение Ленина с другими людьми, чтобы показать его общительность. В негромких, иногда, кажется, и вовсе незначительных эпизодах ощущаются новые, внутренние связи между индивидом и обществом, когда человек чувствует на себе ответственность — иногда радостную, иногда тяжкую — за мир, за жизнь всех других людей. ‹…›

Если Щукин играл в Ленине прежде всего пламенного организатора революции, то Штраух подчеркивает в нем черты идейного вождя рабочего класса, мыслителя-революционера, могучего деятеля культуры.‹…›

В этом смысле он утончает отдельные режиссерские решения, которые сами по себе могли бы показаться несколько прямолинейными.

Вообще режиссер и актер достигают здесь внутренней меры, уравновешивая и умеряя друг друга.

Строгость и скупость исполнения Штрауха сдерживают лиризм Юткевича, который кое-где мог бы прозвучать чересчур заданно и прочувственно. Но, с другой стороны, живописность режиссерского и операторского решения искупают излишне жесткую графичность Штрауха.

 

Зингерман Б. Время и образ // Театр. 1960. № 4.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera