Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Целенаправленная страстность
О работе Штрауха над образом Ленина

Народный артист СССР (1965) Максим Максимович Штраух (1900–1974), в отличие от Б. Щукина, никогда не помышлял играть Ленина.

В его творчестве и в театре (он работал в Первом Рабочем театре Пролеткульта, в театрах Мейерхольда, имени Революции, Малом, имени Вл. Маяковского), и в кино преобладали в основном роли отрицательных персонажей.

Когда в конце 1930-х годов в Театре Революции начали готовить спектакль по пьесе А. Корнейчука «Правда», далеко не сразу определился исполнитель роли Ленина. И нужно отдать должное прозорливости талантливого режиссера Н. Петрова, который, только что придя в этот театр, сумел угадать именно в Штраухе, в его актерско-человеческой природе те качества, без наличия которых создать образ вождя революции невозможно.

Мысль о том, что Штраух может сыграть Ленина, пришла Петрову во время наблюдения над тем, как Штраух-режиссер (а он тогда ставил пьесу Горького «Последние») после окончания прогонной репетиции делал замечания актерам, как говорил с ними, «стремясь убедить в правоте своей точки зрения, ‹…› как он слушал их не всегда убедительные возражения, как произносил неожиданные фразы, полные юмора и образности, как мгновенно переходил от глубокой серьезности к неожиданной улыбке».

Прервав тогда Штрауха, Петров сказал: «Максим Максимович, а вы знаете, что Ленина будете играть вы?» Первой реакцией актера был смех. «Затем, через мгновение, — рассказывает Н. Петров, — он стал серьезным; было видно, что в сознании его пронеслось бесконечное количество мыслей, и уже не смеясь, а улыбаясь, он сказал: «Я — в роли Ленина? Да что вы?! Как же я могу быть Лениным?» И после рассказа Петрова о Ленине, которого режиссеру посчастливилось видеть в июле 1917 года на квартире у Горького, после мучительных размышлений, во время которых Штраух молча бродил по пустому репетиционному залу, он снова неуверенно сказал: «Ну какой же я могу создать образ Ленина? Посмотрите на меня…»

«Посмотрите на меня», — убеждал Штраух режиссера, а в дневнике в тот же день записал: «против меня… мои внешние данные…».

Да, актеру трудно решительным образом изменить свои внешние данные. Большой грим делает лицо малоподвижным, а легкий не поможет стать похожим на Ленина. Это тревожило Штрауха — актера театрального. А каково же в кино, где заметны каждая морщинка, каждое движение мускулов лица? Недаром первое, что записал в дневнике о Штраухе С. Юткевич, готовившийся к постановке фильма «Человек с ружьем» и наблюдавший актера в театре, было: «У Штрауха очень большой грим. Совершенно не понятно, как это можно осуществить на экране…»

Однако подобно тому, как на первой же репетиции в театре стало ясно, что Штраух может работать над ролью Ленина, так и кинопробы стразу же убедили, что выбор актера был верным. ‹…›

Над внешним обликом и Щукин и Штраух, не полагаясь только на гримеров, работали очень много. Штраух настойчиво, как он писал, «преодолевал свою внешность». В подготовительные (к фильму «Человек с ружьем») тетради он заносит: «Рот должен быть крепким, губы должны быть энергичными, приспособленными к энергичному выражению мысли. Делаю артикуляционные упражнения».

Как и Щукин, Штраух добивался внешней схожести, но не ограничивался ею. Более того, овладев формой, он, как и Щукин, быстро забывал о ней, погружаясь в суть образа Ленина. ‹…›

Как и в театре, в кино Штраух в роли Ленина выступил тоже, так сказать, неожиданно для себя.

Картина «Человек с ружьем» уже была запущена в производство, режиссер готовил к работе Б. Щукина. Однако из-за огромной нагрузки Щукина (спектакль «Человек с ружьем» и фильм «Ленин в Октябре») Юткевичу пришлось искать другого исполнителя, и он пригласил, а вернее уговорил, Штрауха. ‹…›

С. Юткевич писал: «Было понятно, что трудно привыкнуть после блистательной игры Щукина к новому актеру Штрауху; поначалу казавшемуся даже не похожим не столько на живого Ленина, сколько на Щукина, с которым уже слилось зрительское представление об Ильиче на экране».

Необходимо было, не повторяя Щукина, попытаться стать так же достоверным и убедительным.

Штраух начал с изучения произведений самого Ленина. Внимательно прочитал посвященную Владимиру Ильичу художественную литературу, знакомился с живописными и графическими изображениями Ленина. Подолгу расспрашивал тех, кто хорошо знал вождя. ‹…›

«Штраух педантичен и жаден», — писал Юткевич во время репетиций фильма «Человек с ружьем».

Но он был не только «педантичен и жаден», но и творчески поразительно активен. Как актера, «прекрасно владеющего формой и умеющего точно передать в этой форме емкое содержание», характеризовал Штрауха Н. Петров.

Однако в свое время мнение об актерской индивидуальности Штрауха было далеко не одинаково у критики. Так, известный театровед П. Новицкий, отмечая, что «Исследовательская и творческая работа Штрауха над образом Ленина в спектакле „Правда“ и фильмах „Человек с ружьем“ и „Яков Свердлов“ достойна самого высокого признания и самой высокой оценки», ‹…› утверждает тем не менее что «она имеет существенный недостаток: в ней мало страсти, она очень спокойна, ей не хватает сердечной теплоты». ‹…›

Позже Штраух подробно расскажет о многолетней работе над ролью В. И. Ленина в книге «Главная роль». И в этих воспоминаниях отчетливо выявится основное качество его актерской индивидуальности — органическое сочетание «трезвости и целеустремленной страстности» — и та основная цель, которую он ставил перед собой, — передать демократичность, неотделимую от облика мыслителя и государственного деятеля.

 

Туманова Н. Актерская кинолениниана. М.: Искусство, 1987.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera