Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Приглушенный темперамент
О ранних работах Максима Штрауха в кино

С 1924 года Штраух всецело уходит вместе с Эйзенштейном в кино. Он снимается в кинофильме «Стачка», который ставился силами театра Пролеткульта. В этом фильме он играет роль сыщика. В кино первое время он играет только детективные и отрицательные роли. Его тянуло к «недоступным ролям», к таким амплуа, которые окружающими осмеивались или считались непреодолимыми по своей трудности. В «Привидении, которое не возвращается» (1928) он тоже играл сыщика. В «Строгом юноше» он играл Цитронова, двойника профессора. И в «Государственном чиновнике», поставленном Пырьевым, играл кассира советского учреждения.
Эти роли давали некоторый опыт, но не имели самостоятельного художественного значения. Характерность достигалась легко, а тонкий психологический рисунок не всегда был нужен. Оставила удовлетворение работа сыщика-провокатора в картине «Привидение, которое не возвращается». Там ситуация была злодейская: провокатор был приставлен к заключенному революционеру, с целью выпытать от него побольше сведений.
Для образа сыщика не нужно было искать отрицательных черт,
они составляли его сущность. Нужно было найти какие-то иные черты, делающие его фигуру менее злодейской и более комичной. Сыщик угощает революционера молочком и собирает для него незабудки. Штраух взял трактовку добродушного дядюшки, с зонтиком и запасом провизии, толстого, смешного и нелепого. Черты предательства стали подлее и острее от такого контраста. В период работы в кино Штраух очень любил разыгрывать людей, парадоксально не похожих на него. Ему нравились добродушные и смешные толстяки. Он пудрил себе лицо и важно разъезжал на извозчике, разыгрывая из себя иностранца-денди. Штрауху нравился германский киноактер Эмиль Яннингс, с его колоссальным диапазоном разнообразных ролей, тончайшей мимикой, блестящей способностью лепить фигуры сильных, мужественных, властных, уверенных в себе людей. Штрауху хотелось походить на Яннингса. Но он мало работал как актер. В кино ему пришлось быть главным образом режиссером и ассистентом режиссера. ‹…›

Работа в кино сыграла в творческом развитии Шрауха большую роль. Кино научило его конкретности художественного мышления, композиционно-архитектоническому подходу к образу, четкости и точности языка, умению заготавливать и накоплять материал для творческой работы. Кино приучило к сосредоточенности и конкретности видения. В нем нет места общему жесту, неопределенному движению, случайному выражению.
Оно требует величайшей целесообразности и оправданности движения, безупречной точности художественного языка.
Оно приучает сосредоточивать внимание на определенном
объекте или на части его. Крупные планы в театре всегда применялись. Шаляпин, выходя на авансцену в роли Олоферна в «Юдифи» Серова, улыбался широкой улыбкой, открывавшей все зубы. Штраух, понимая разницу между театральным языком и киноязыком, все же считал необходимым перенести в театр четкость работы, острую пластическую выразительность формы и великолепную тренированность глаза — качества актера кино.
Кино воспитало в Штраухе организаторские, композиционно-
архитектурные
способности. Он научился ценить строго продуманные планы построения роли и образа спектакля.

Но особенно ценным оказалось воспитанное кинопрактикой уменье накапливать громадный ассоциативный багаж, делать творческие заготовки. Прежде чем получить право коснуться до роли, актер обязан проделать грандиозную предварительную работу по разысканию и изучению материалов. ‹…›

Таким же величественным, эпически-монументальным, целостным и волевым [как в спектакле Корнейчука «Правда»] Штраух показывает Ленина и в кинофильме «Человек с ружьем», в котором полнее и убедительнее развиты черты целеустремленной действенности и волевого напряжения.

Да, это Ленин. Ленин в изображении умного и глубокого художника. Но это не весь Ленин. Какие-то чрезвычайно существенные черты живого ленинского образа художником не найдены и не показаны.

 

Новицкий П. Образы актеров. М.: Искусство, 1941.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera