Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Начальная школа
О детских театральных опытах и знакомстве с Эйзенштейном

Вскоре после этого события [спектакля «Синяя птица» в Художественном театре] семья Штраух выехала на дачу под Ригу. Там Максим познакомился с соседом по пансиону, десятилетним Сережей Эйзенштейном, сыном рижского городского архитектора.

Постановка «Синей птицы» в Художественном театре была едва ли не самой интересной московской новостью, которую Максим Штраух поведал своему новому другу сразу же после состоявшегося знакомства. С этого момента театр стал одной из главных тем их мальчишеских разговоров.

Друзья решили воспроизвести «Синюю птицу» в домашнем театре. Режиссером и автором спектакля, разыгранного на террасе дачи, был Максим. Роли Воды и Молока исполняли его сестры. Сережа Эйзенштейн был Огнем. В специально сшитом балахоне он бегал по сцене, шипя, фыркая и размахивая красными рукавами.

Автору спектакля полюбилась роль Пса. Режиссура же его состояла в более или менее удачном воспроизведении запомнившихся сцен мхатовского спектакля.

Окрыленные первой удачей, юные друзья решили на ней не останавливаться.

Следующим их театральным опытом был спектакль «Коляска» по Гоголю. Так же как на «Синюю птицу», на это представление в принудительном порядке были привлечены в качестве зрителей и рассажены в саду перед террасой все домашние.

На этот раз режиссером был Эйзенштейн. Он же исполнял роль генерала. Штраух играл Чертокуцкого.

У Сережи Эйзенштейна было мало свободного времени. Весь день распределялся между занятиями музыкой, языками и верховой ездой.

Немногие часы, в которые мальчик был предоставлен сам себе, друзья проводили в играх. Они любили, например, изображать индейцев. Среди пустынных дюн, тянувшихся вдоль поросшего хвойным лесом Рижского взморья, они охотились за таинственными зверями. Индейские головные уборы сооружались из куриных, гусиных или индюшачьих перьев.

Иногда устраивались цирковые представления, и тогда оба добросовестно и по мере сил изображали клоунов, акробатов и… дрессированных зверей.

Порой они просто состязались в безудержной фантазии, примостившись где-нибудь под раскидистой елкой и сочиняя необыкновенные истории.

Театральные опыты продолжались и в Москве.

Преподавательница музыки Э. А. Смирнова, у которой занимались дети Штраухов, время от времени устраивала со своими питомцами маленькие детские оперные спектакли на темы народных сказок. Одним из таких запомнившихся на всю жизнь театральных событий детства было одноактное представление «Грибной переполох», в котором девятилетний Штраух играл роль Рыжика.

Любопытно, что среди участников этого забавного спектакля была хрупкая тоненькая девочка с белыми косичками — ныне известная артистка кино и театра — Люба Орлова. Она играла роль Репки.

«Грибной переполох» поставила жена Ф. И. Шаляпина — Йола Игнатьевна. Дети Шаляпиных также учились у Смирновой.

Этот спектакль особенно запечатлелся в памяти Штрауха, потому что среди публики, состоявшей из родителей «артистов» и прислуги, сидел Ф. И. Шаляпин.

Так, на рубеже второго десятилетия жизни, как вспоминает М. М. Штраух, перед ним открылся «чудесный мир вымыслов, фантазии, который неудержимо увлекал, тянул к себе и не давал покоя».

Детские театральные опыты Штраух считает своего рода начальной школой.

«Мои попытки немедленно воспроизводить виденное, начиная от подражания рыжему клоуну и кончая инсценировкой целой картины „Синей птицы“, — пишет он в неопубликованной автобиографии, — заменили мне первоначальное прохождение той театральной школы, которую мне пройти не довелось и отсутствие которой я вынужден был, так сказать, самостоятельными путями — сначала инстинктивно, затем уже сознательно — чем-то восполнять».

Летом 1914 года интересно начавшаяся новыми «театральными» замыслами жизнь на Рижском взморье, куда вновь съехались Штраух и Эйзенштейн, неожиданно прервалась войной.

Сережа Эйзенштейн был эвакуирован из прифронтовой Риги в Петроград, где жила его мать, Штраух вернулся в Москву.

 

Шахов Г. Максим Максимович Штраух. М.: Всероссийское театральное общество, 1964.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera