Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Эпоха возвращаемых потерь

К нам возвращается то, что долгие годы пряталось. К нам возвращается то, что считалось потерянным. Случается, что возвращаемый роман или фильм, к сожалению, не звучит с такой силой, как он прозвучал бы в свое время. А иногда бывает, что так называемый «массовый читатель» еще не дорос до произведения, созданного полвека назад, — как в случае с гениальным «Котлованом» Андрея Платонова. ‹…›

Сейчас состоялось новое возвращение — я говорю о выпуске фильма «Комиссар» Аскольдова. Более двадцати лет назад первый фильм молодого режиссера, снятый по мотивам рассказа В. Гроссмана, был запрещен. Встречая много раз в фойе киноконцертного зала «Россия» всегда безукоризненно элегантного директора А. Аскольдова, проводящего концерты то «Бони М», то «Орэро», почти никто не мог догадаться, почему в глазах этого внешне преуспевающего менеджера таилась странная некоммерческая скорбь. Став жить совсем другой — эстрадно-деловой жизнью, Аскольдов вынужден был спрятать вместе с выкраденной со студии копией свой огромный художественный талант.

Спасибо режиссерам за то, что они крали копии, иначе многих фильмов мы бы не увидели. Когда Эльдару Рязанову запретили ставить фильм «Сирано де Бержерак» со мной в главной роли и фильм запретили, то он постеснялся выкрасть мои кинопробы в гриме, и их торжествующе смыли. Фильм «Комиссар», несмотря на некоторый элемент постарения, ошеломил меня. За исключением, пожалуй, раннего фильма Панфилова «В огне брода нет», в нашем кинематографе нет ничего хотя бы отдаленно похожего.

По уникальной чистоте революционной романтики этот фильм выглядит так, словно он был сделан, как и «Чапаев», еще до тридцать седьмого года. В литературе он близок, пожалуй, Андрею Платонову, в живописи — Петрову-Водкину. Некоторые приемы раннего Довженко глубоко органичны и впитаны, что называется, всей кожей. Женщина-комиссар в феноменальном исполнении Нонны Мордюковой (эта роль, спрятанная от зрителей, на мой взгляд, была ее, несомненно, лучшей ролью!) забеременела и, полная стыда, что подвела этим товарищей по революции, исповедуется начальнику отряда (его великолепно играет молодой Шукшин!). Ее отправляют на постой в дом многодетного еврейского жестянщика (его роль блестяще исполняет Р. Быков, в роли его жены неповторима Р. Недашковская). Женщина-комиссар отнюдь не антисемитка, но где-то в глубине ее души таятся остаточные предрассудки. Медленное, осторожное породнение через страдания, через роды, через угрозу погрома. Страшно, когда в погром играют детишки. Страшно, когда заколачивают дома досками крест-накрест, в то время как Красная Армия покидает еврейский провинциальный городок. Но женщина-комиссар, превратившаяся после родов снова только в женщину, берет свой маузер, оставляя на попечение еврейской семьи свое дитё, и идет вместе с курсантами защищать братство всех народов.

С грубым реализмом и вместе с тем метафорически сняты роды, когда в бреду роженицы появляются колеса красноармейских пушек, вязнущие в перке лиманов, и задранные к белесому знойному небу морды измученно ржущих лошадей символизируют тяжелое, кровавое рождение нового, еще не осмысленного мира. На уровне мировой кинематографической классики снят полет красноармейских лошадей, потерявших своих всадников. Множество тончайших деталей, например, когда женщина-комиссар колет кусковой сахар ножом на ладони, дарят нам волшебное ощущение присутствия внутри действия. Спорно, но пронзительно раздвигание временных рамок и перемещение шествия согнанных петлюровцами евреев в концентрационный фашистский лагерь.

Несмотря на общий трагизм фильма, он светел, ибо столько любви к людям, столько юмора, столько прелестных мелочей жизни с буйной щедростью рассыпано по экрану. Я надеюсь, что в атмосфере дешевого зубоскальства на тему Василия Ивановича и Петьки этот фильм окажет на наше молодое поколение не дидактически драгоценное очаровательное влияние, еще раз напомнит нам, что будущее общее счастье всех народов невозможно без интернационализма. ‹…›

К недостаткам фильма, видимо, можно отнести чрезмерную насыщенность метафорами, которая подчас переходит в перегруженность, и монтаж, весьма настойчиво напоминающий довженковский. Это часто бывает с первым фильмом, когда режиссер, стараясь самоутвердиться, хочет в каждом кадре доказать свой талант, оставляя зрителю недостаточное пространство для соавторства с сопереживанием.

Об этом фильме будут еще много писать, а я сейчас думаю о режиссере Аскольдове — его создателе. За эти двадцать лет, отнятые у него, он мог бы снять столько фильмов! Может быть, он способен на это и сейчас. Надо дать ему этот шанс, ибо наш кинематограф виноват перед этим человеком.

 

Евтушенко Е. Эпоха возвращаемых потерь // Советская культура. 1988. 13 февраля.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera