Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Встреча, которую ждали… 20 лет
К выпуску фильма «Комиссар»

Режиссер — зритель. Встреча, которую ждали… 20 лет. Заметки с пресс-конференции

 

На сцену вышел высокий, сухощавый мужчина с проседью в волосах. Первый вопрос зрительского интервью был о том, какова творческая жизнь автора после того, как его фильм «положили на полку».

— Сегодня возникло много новых легенд и биографий людей, преследуемых в период «застоя»… Есть опасность, что спустя некоторое время кое-какие из них придется «демонтировать»…
При этом много стонов и расчесывания комариных укусов, выдаваемых за фронтовые раны… Мне бы не хотелось множить их ряды. Фильм был сделан в 1967 году. После придирчивого обсуждения на художественном совете студии имени М. Горького, массы мелких замечаний совет все-таки принял. Картину не приняли на очень высоких этажах… Вне студии.

Последующее за этим «неприятием» выглядит целым наворотом репрессий по отношению к фильму и его автору. Например, такая: народный суд Бабушкинского района Москвы в течение нескольких часов решал вопрос о профпригодности режиссера Аскольдова. Свидетельские показания актеров Н. Мордюковой и Р. Быкова в пользу «подсудимого» показались суду неубедительными, и суд постановил — считать режиссера Аскольдова профнепригодным. Засим увольнение, а далее… исключение из партии. И настойчивое пожелание первого секретаря Московского горкома партии
тов. Гришина выселить Аскольдова из Москвы за… тунеядство.

— Были ли союзники у фильма и режиссера?

— Да. Прежде всего актеры, занятые в фильме. Одним из горячих союзников был Сергей Герасимов. Противников оказалось больше…

Кому-то в зале не терпится выяснить, какую позицию занимал Василий Шукшин.

— Еще в самом начале работы мне очень хотелось, чтобы Шукшин прошелся по сценарию своим хрустальным перышком (Аскольдов — автор сценария). Он внимательно прочел и вернул сценарий, сказав: «Все очень хорошо». Более послушного, скромного и исполнительного актера, чем Шукшин, на съемочной площадке у меня не было. Это при всех его качествах писателя, актера и режиссера.

— При каких обстоятельствах, как решилась судьба выхода фильма на экран?

— В июле 1987 года во время Международного кинофестиваля в Москве в Доме кино действовал ПРОК — профессиональный клуб кинематографистов. Дискуссии, встречи кинематографистов разных стран, просмотры внеконкурсных программ и просто знакомство и общение… На одной из таких дискуссий какой-то бразильский кинематографист задал вопрос членам правления Союза кинематографистов: «Все ли фильмы сняты с полки?» Плахов, встретившись со мною взглядом, ответил: «Нет, есть еще один…» И тут я вышел к микрофону и попросил посмотреть мой фильм. Через день, 11 июля, в Белом зале Дома кино, в том самом, где двадцать лет тому назад меня исключали из партии, состоялся просмотр фильма. Я благодарен людям, волею которых сохранилась единственная копия фильма.

— Что сегодня в планах режиссера?

— Хотел бы снять фильм о том, что было двадцать лет тому назад со мной и с фильмом «Комиссар». И хотел бы снять его здесь, на нашей советской студии. За эти годы мною сделана документальная повесть на эту тему.

Один из вопросов о том, сколь близок сюжетно фильм рассказу Василия Гроссмана «В городе Бердичеве».

— К сожалению, ко времени работы над фильмом писателя уже не было в живых. Было куплено право на экранизацию у вдовы.
Этот рассказ Гроссмана — одно из самых ранних его произведений. Впервые был напечатан в «Литературной газете» еще в 1934 году, когда Гроссман был еще горным инженером. Приступая к экранизации, мы ставили задачу сохранить дух и нравственность рассказа. Поэтому в титрах — «по мотивам рассказа»…

 

Блиц-интервью

 

Первое образование — филолог, окончил Литературный институт.

А, знаете, я первым написал о Михаиле Булгакове в 1957 году… Статью не напечатали.

Работа? Был редактором в Госкино. Поступил на Высшие режиссерские курсы.

Кого считаю своим учителем? Товстоногова Георгия Александровича. Был его учеником в режиссерской лаборатории, постановщиком концертных программ. ‹…›

 

Встреча с фильмом

 

С первых кадров ощущение тревоги, смертельной опасности и какой-то детской беззащитности героев фильма.

Молодой боец на коне с винтовкой въезжает в обезлюдевший город на разведку. Позади, в поле, на подступах, усталый полк. Город с пустыми глазницами окон, за каждым из которых, возможно, затаился враг. И может быть, в следующую минуту все эти окна враз изрешетят его — одного, рискующего жизнью ради безопасности товарищей. И он даже не успеет ответить на выстрел выстрелом, и у него такое детское, такое не готовое к смерти лицо… Эти юноши с развернутым знаменем, на котором крупно — «Петроградские командные курсы», пойдут в последний бой вместе с комиссаром Вавиловой. И так, на протяжении всего фильма — испытание смертью… И неистребимое противостояние этой Смерти — Жизни. Жители городка привычно, в который уже раз, заколачивают двери и окна храмов и домов, крест-накрест, потому что снова ожидается бой, и снова надо прятать детей, женщин и стариков в спасительные погреба. Жизнь и ее продолжение наперекор всем войнам, всем сражениям, всем смертям. Противостояние жизни в том, что ни бои, ни походы, ни воинский долг не способны вытравить материнское начало в женщине. И что рождение жизни человеческой противостоит смерти за идею…

Бесхитростная история о том, как в перерыве меж боев надо было родить боевому комиссару Вавиловой. Как поселилась она для этого в многодетной еврейской семье мелкого ремесленника, в городке, оказавшемся на боевом пути полка. И все, что происходит перед нами на экране, такое узнаваемое по своим приметам житейское дело, только происшедшее лет шестьдесят тому назад. Неожиданно эта простая история заставляет тебя задуматься над такими понятиями, как Революция, Интернационал, Война и, наконец, что такое человеческая жизнь во время войны… Любой войны, даже самой справедливой…

Каким внутренним чутьем надо обладать мужчине — режиссеру, чтобы так точно обозначить в художественных, кинематографических образах — акт рождения ребенка? Да, это похоже на то, как в гору, по сыпучему песку, в зной всем телом,
всей оставляющей тебя силой впрячься и тащить неподъемный груз — полковое орудие. Это и отчаяние раненого слепого, надрывающегося в крике «Спасите!» Это и бредовое зрелище мужчин, мерно выкашивающих… снежное поле. Это, наконец, атака, смешанное дыхание коней и всадников. Это и ужас перед неведомым, привидевшимся смертельным исходом — и в кадре смерть в бою любимого человека, отца твоего ребенка. И крупно — расколотые его очки на такой тоненькой дужке под ногами несущегося в атаке коня без всадника… Это, наконец, желанный глоток воды после бесконечного похода полка в пустыне…
Это боль и освобождение, страх и предчувствие, ожидание чего-то неведомого и живого… Такое разное и такое точное по отбору выразительных средств кинематографа, живоописание Рождения Человека!

Можно бесконечно долго и подробно обсуждать каждую метафору фильма «Комиссар». Верю, настанет время, и кто-нибудь из ведущих киноведов исследует это явление в советском кинематографе и увидит гораздо более глубокие и яркие пласты и краски…
Сейчас важно другое — для нас, для зрителей. Все, что видишь и чем восхищаешься, не отвлекает от основного. Чувство, что все, в фильме открытое, принадлежит лично тебе, сделано — для тебя, обращено к твоему чувству, к твоему разуму. Чувство, что это ты вместе с героями ведешь мучительный и такой закономерный спор —
что такое интернационал. Это тебе больно слышать скупое и выстраданное убеждение комиссара Вавиловой: «…интернационал замешан на рабочей крови». Сегодня, в 1988-м, я знаю, сколь часто эти слова становились оружием в руках нравственно слепых людей. Мне ближе, понятнее позиция героя актера Ролана Быкова: «Я за добрый интернационал — потому что иначе в нашем городе никогда не будут ходить трамваи, потому что на них некому будет ездить».

 

Нюхтина Е. Право на дебют // Думайте о рекламе. Вып. 4. М.: Союзинформкино, 1988.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera