Около семи тысяч зрителей после просмотра «Комиссара» взволнованно ждали выхода на сцену советского режиссера Александра Аскольдова, создателя картины, уже занявшей,
по словам швейцарского критика, «одно из самых выдающихся
мест в истории мирового кино — рядом с великой классикой».
Наша делегация прибыла на фестиваль с опозданием, что нарушило принятую в Локарно процедуру представления фильмов, но в этот раз в таком невольном нарушении протокола, казалось, был смысл: народ не расходился, чтобы дружной нескончаемой овацией выразить режиссеру свое восхищение — восхищение талантом художника, честностью и мужеством гражданина. «Наконец триумф!» — этот заголовок одной из появившихся на следующий день рецензий прозвучал как возглас восторга, вырвавшийся у многотысячной толпы.
Судьба «Комиссара» и его опального автора, двадцать один год назад приговоренных к небытию и вычеркнутых из искусства, нашла сочувственный отклик и верную интерпретацию в прессе, среди
что идут сейчас в нашем обществе. Убедительнейшей, наглядной победой демократии и перестройки называют они творческую реабилитацию Аскольдова; апеллируя к трагическим аналогиям, вспоминают биографии Эйзенштейна, Тарковского, Параджанова. Однако было бы грубой ошибкой представлять дело так, будто успех «Комиссара» предрешен, главным образом, сенсационной беспрецедентностью его судьбы (заметим с горечью, что такие, оскорбительные для создателей фильма, суждения можно услышать иногда у нас дома, в Москве). Вовсе нет. «Комиссар» оценивается фестивальной прессой как «актуальный вклад в сегодняшний диалог», как необычайно «злободневное, живое высказывание» по проблемам, волнующим наших современников.
Зархи Н. Судьба «Комиссара» // Советский фильм. 1989. № 2.