Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Аферы Александра Дранкова
Из воспоминаний Луи Форестье

В Петербурге Дранков после постановки «Свадьбы Кречинского» и «Стеньки Разина» решил на первых порах заняться хроникальными съемками отечественного производства. Человек кипучей энергии и большой инициативы, он сумел заснять для хроники почти все важнейшие события того времени.

Так, ему удалось показать на экране приезд в Петербург шведского короля, встречу Николая II с английским королем Эдуардом VII на Ревельском рейде, приезд в Россию французского президента Фальера. Дранкову удалось также снять Л. Н. Толстого во время пребывания последнего в Москве. Он сумел организовать интересную съемку достопримечательностей Москвы, Петрограда, Варшавы, Финляндии и ряда старых русских городов.

Бывший фотограф Государственной думы, фоторепортер нескольких русских и заграничных газет и журналов, Дранков понимал задачи хроники и умел организовать оперативную съемку хроникальных сюжетов. Но стремление к роли монополиста кино, жажда наживы и природный авантюризм в сочетании с распущенностью и беспринципностью представителя чистейшей богемы в конце концов обрекали на провал даже интересные его начинания.

На заре своей деятельности в кино Дранков уговорил известного петербургского заводчика Путилова дать ему под проценты большую сумму денег (по слухам, около 100 000 рублей) для постройки первой русской кинофабрики. Получив деньги, Дранков роздал и растратил их без всякого толка, и фабрика так и не была построена.

Но Дранкову жаль было отказаться от раз полюбившейся ему идеи стать пионером русской кинематографии. Мозг его лихорадочно работал в этом направлении и толкал на новые аферы.

В 1911 году Дранков поехал в Париж и уговорил режиссера Денизо, оператора Мюллера и нескольких актеров и актрис приехать в Россию для участия в съемках на его «фабрике». При этом он уверял их, что в «стране бояр» они молниеносно разбогатеют, что через год, самое большее через два, они смогут вернуться в Париж чуть ли не миллионерами.

Весной, когда вся группа приехала в Петербург, Дранков устроил их на даче, а сам занялся поисками денег. Прошел месяц, другой — о съемке не было ни слуху, ни духу. Несчастные актеры поняли, наконец, что они обмануты; режиссер Денизо при первой же встрече избил Дранкова до полусмерти. Почти без гроша в кармане злосчастная группа с трудом добралась до Москвы и оттуда коллективными усилиями принявших в них участие работников искусств была отправлена обратно в Париж.

После этого очередного петербургского скандала Дранков перекочевал в Москву и в 1912 году вошел в компанию с Патэ для съемки юбилейного фильма «1812 год». Выпуск картины и ее успех дали ему желанные средства. Он построил на Воробьевых горах стеклянный павильон и приступил к постановке нашумевшей впоследствии серии картин «Сонька Золотая ручка», с участием в главных ролях артистки Н. Гофман и Б. Светлова. ‹…›

Он нашел себе компаньона в лице Талдыкина и при его поддержке сразу же вступил в соревнование со старым своим конкурентом Ханжонковым.

Мы с режиссером Чардыниным вели тогда подготовку к съемке юбилейной картины «Воцарение дома Романовых».

Почти все натурные съемки были произведены нами в Кремле, на фоне старинных зданий и церкви. Батальные сцены были сняты на стене и на башнях Кремля со стороны Москвы-реки.

Дранков и Талдыкин, услыхав о том, что у Ханжонкова снимается юбилейная картина, немедленно приступили к постановке «Истории царствующего дома Романовых». Была сформирована съемочная группа в составе режиссера A. Уральского, оператора Н. Ф. Козловского и только начавшего свою карьеру в кино художника Е. Ф. Бауэра. Дранков подобрал прекрасный состав актеров во главе с впервые выступавшими на экране актерами МХТ М. Чеховым и П. Бакшеевым. При сильном составе съемочной группы, при прекрасном ансамбле исполнителей, одетых в великолепные костюмы из собственной костюмерной Талдыкина, «История дома Романовых» совсем не была похожа на прежние халтурные постановки Дранкова — это был настоящий художественный фильм.

Борьба разгоралась. Стоило Дранкову начать съемки «Покорение Кавказа», как Ханжонков приступал к постановке картины на ту же тему с участием известного актера Шахтуни.

Третье и решающее «сражение» произошло при постановке «Обрыва». У Ханжонкова эту картину ставил Чардынин с участием И. Мозжухина, В. Юреневой, Ю. Васильевой и В. Туржанского. У Дранкова ‹…› снимались петербургские актеры Л. С. Вивьен,
М. А. Ведринская. Более опытный коллектив и блестящие исполнители ролей Веры и Райского — Мозжухин и Юренева — принесли победу Ханжонкову; картина прошла на экране с огромным успехом, тогда как «Обрыв» Дранкова-Талдыкина был принят холодно. На этом борьба между фирмами закончилась.

Дранков и Талдыкин поставили еще две-три слабых комедии с участием борца Авдеева («Дядя Пуд») и драмы: «Тайна портрета профессора Инсарова» с участием Рафаила Адельгейма, «Преступление и наказание» и «Горе-злосчастье» с участием П. Орленева. Все эти картины не принесли ничего нового и прошли незамеченными. На этом сотрудничество Дранкова и Талдыкина прекратилось. Дранков стал искать нового компаньона, а Талдыкин продолжал работу самостоятельно.

Форестье Л. Великий немой. М.: Госкиноиздат, 1945.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera