Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Мой отец и я работаем в кино
Воспоминания Ксении Куприной

1921 год. Париж — «столица мира» — не оправдал радужных надежд. С самого приезда отец мечтал купить домик подальше от шумного города. Тишина и природа были ему необходимы. Но златые горы, которые ему сулила эмигрантская печать, оказались всего лишь жалким заработком. Решили снять дачу в пригороде до той поры, когда переведут на французский язык основные произведения Куприна. Отцу очень хотелось восстановить гатчинский образ жизни — покопаться в земле.

Дачу сняли в Севр-Виль Д'авре. Как и Гатчина, она была недалеко от железнодорожного полотна и в получасе езды от города. Но на этом сходство с Гатчиной кончалось.

...Каменный двухэтажный домик с узким покатым садом. Весной он выглядел привлекательно, южная сторона дома была обвита чайными ползучими розами, в саду цвели сирень и пышные рододендроны.

Внутри дача была меблирована в мещанском французском вкусе, со множеством статуэток, галантных литографий, золоченых амуров и стеклянных колпаков, под которыми хранились свадебный венец хозяев дома и восковые букеты.

Чужая обстановка, чужая земля и чужие растения на ней вызвали у отца горькое сожаление о России.

Ничего ему не было мило. Даже запахи земли и цветов. Очень скоро он перестал копаться в клумбах и грядках.

Нахлынули бесконечные гости. Шумные споры настолько надоели отцу, что он вывесил в столовой плакат: «О политике в моем доме прошу не говорить».

Вся эта разношерстная, часто голодная эмигрантская братия совсем разорила нас. Маме приходилось брать в кредит провизию у лавочников. Потом мясники и булочники приходили к нам требовать немедленной уплаты, орали и бессовестно обсчитывали. Спустя несколько месяцев, зимою, до того дошло, что отсутствие денег и кредитов заставило нас ходить в лес Сан-Клу собирать там дикие каштаны и питаться ими. Хорошо еще, что отец научил маму и меня относиться с юмором к превратностям фортуны.

Если неожиданно приходили деньги то ли за перевод, то ли за издание книги или за напечатанный в каком-нибудь журнале забытый рассказ, это в нашей семье называлось: капнуло с неба!

И снова кормились приезжавшие к нам по старому русскому обычаю гости, «на огонек»...

...Однажды к нам приехали русские кинодеятели. Эти эмигранты заполонили тогда французское кино. Во главе их был режиссер Туржанский, с ним его жена, киноактриса Кованько с огромными пустыми глазами, явно запуганная авторитетным супругом. Приехал и Иван Мозжухин, пленивший миллионы зрительниц своим неподвижным светлым взором. С ним была его партнерша и жена Н. Лисенко.

Среди кинодеятелей я увидела актера Николая Колина. Он запомнился мне еще по Москве. Мы познакомились там в 1918 году, когда приехали всей семьей. Моему отцу предстояло встретиться с Владимиром Ильичем Лениным для переговоров о проекте издания журнала, затеваемого А. М. Горьким.

И мне вспомнились дни, проведенные нами в Москве, постановка шекспировской «Двенадцатой ночи» в студии МХАТа, где Колин ярко сыграл Мальволио. Хотя в театре было холодно, мы почти не заметили этого.

Кинодеятели решили заказать А. И. Куприну сценарий.

Знаменитый немецкий режиссер Фриц Ланг поставил тогда нашумевшую картину о торжестве смерти над любовью — «Три света» — с участием Конрада Вейдта. Помню, в фильме между эпизодами появлялась часовня с множеством горевших свечей — маленьких, больших, тонких и толстых. Одни едва загорались, другие догорали. Они были символом человеческих жизней. Когда «некто в черном» торжественно гасил одну из свечей, герои эпизодов друг за другом умирали.

Режиссер Туржанский хотел проивопоставить этому фильму другой — о торжестве любви над смертью.

Мой отец взялся за сценарий довольно охотно. Ему давно нравилась библейская легенда о Рахили. Неугасающая и всепрощающая любовь до смерти. Эту первую часть киносценария, привезенную родителями из Парижа в Россию и никогда не публиковавшуюся, Куприн написал тщательно и вдохновенно. Но на дальнейших эпизодах отец застрял. Будучи реалистом, он не умел фантазировать. Продолжение этого сценария сохранилось лишь в рукописи, весьма небрежной и неразборчивой. То были скорее наброски, сделанные им для самого себя. Вот что удалось разобрать в этих беглых записях, рассказывающих о второй жизни Рахили.

...В Грузии разбойники нападают на аул и похищают двух молодых девушек — Дину и Тамару. Это перевоплощенные Рахиль и ее сестра Лия. В Алело их продают на невольничьем рынке разным хозяевам. Дина попадает в гарем султана. Султан — это Иаков. Он влюбляется в Дину. Но она не может ответить на его любовь, она раба, купленная им. Султан решается отпустить Дину на родину. Получив свободу, она поняла, что любит его, и остается. Тем временем Тамаре удалось сбежать, переодевшись матросом. Она попадает в Алепо, где встречает Дину. Тайное свидание ночью. Одна из отвергнутых жен султана доносит ему, что Дина встречается с юношей. Тамару и Дину схватывают. И по приказанию султана Дину зашивают в мешок, бросают в море. Когда юнгу приводят к султану, обман раскрывается, но слишком поздно.

...Эпизоды третьей жизни Рахили происходят в Париже. Знаменитый в Америке композитор написал «Плач Рахили». В Париже эту арию будет петь известная певица. Композитор, прибывший на премьеру, никогда ее не видел. В театре они узнают друг друга и никогда уже не расстаются, умирают в один день, и на их могилы молодые девушки и юноши приносят цветы...

В последнем эпизоде сценария знаменитый поэт читал письмо незнакомки, написавшей, что она всю жизнь его любила, но сознается лишь перед смертью. Поэт бросается в больницу, спасает ее. Наступает тихая, семейная жизнь. В финале — смех ребенка и лай фокстерьера.

Как видно, Куприну надоели фантастика и насильственная лирика. Сценарий не имел успеха. И тут моя мама решила, что и она сможет написать сценарий. Отца это насмешило. Мы ходили с ним на цыпочках по дому и, прикладывая палец к губам, шепотом говорили: «Тсс, мама пишет!» Мы так ее извели, что однажды она расплакалась и воскликнула:

— Какие у меня гадкие, злые дети!

Вслед за этим сожгла свою рукопись в камине.

Киноактер Николай Колин зачастил к нам.

Он подружился с отцом. И нередко оба они с тоской беседовали о покинутой родине. Колин ни слова не знал французского, но почему-то считал моего отца, немного говорившего на этом языке, отличным переводчиком. Они вместе ездили к кинорежиссеру Абелю Гансу для переговоров. Ганс считался специалистом по постановке фильмов с огромными массовками. Капиталисты, финансировавшие его фильмы, боялись режиссерского размаха: он никогда не укладывался в смету, причинял огромные убытки.

Вплоть до появления говорящего кино Колин пользовался успехом во Франции, считался одним из лучших и тонких комических актеров. Он так и не научился французскому языку. 3вуковое кино резко изменило его судьбу. Он уехал из Франции.

Приезжал к Куприну советский актер Икинжинов, прославившийся в фильме «Потомок Чингиз-хана», поставленном В. Пудовкиным. Икинжинов предложил моему отцу инсценировать для кино «Штабс-капитана Рыбникова». Для монгольского типа этого актера нужны были соответствующие роли.

Но экранизация этого рассказа Александру Ивановичу не удалась.

В 1925 году после продолжительной болезни я вернулась из Швейцарии в Париж, где жили родители. Шестого июня того же года отец писал своему другу, борцу Заикину: «Ксения приехала из Ниццы домой. Выросла, похудела, немного забронзовела на воздухе. Все говорят, что хороша собой. Но, ангел небесный! Какой же в этом толк, если нет в виду американца (не знаешь ли ты, где их достают?!)».

Отец шутил насчет того, что французы женятся лишь на приданом, а эмигрантские женихи, дескать, голодранцы. И вся надежда — выдать меня за валютного американца.

«Научилась, дурочка, краситься, и ничем ее не убедишь, что к ее хотя и тонкой, но очень русской лупетке это вовсе не идет».

‹…›

Много раз с отцом вели переговоры о постановке в кино то одного, то другого его произведения. Но мода на русских во Франции прошла. «Славянская душа» надоела...

В 1927 году Голливуд заинтересовался экранизацией «Поединка». Снова возникла надежда купить домик на юге Франции, избавиться от преследовавшей нас бедности. Переговоры длились почти год. Отец пошел даже на то, чтобы переделать «Поединок» в более розовый цвет и закончить фильм счастливым концом, как требовали законы Голливуда.

Но все это кончилось ничем. Последняя встреча отца с кинематографистами произошла в 1935 году. Некие довольно темные эмигрантские деятели пожелали приобрести права на экранизацию произведений Куприна. Отец решил вести переговоры самостоятельно, хотя и не имел никакого представления о гонораре и практической стороне дела. Меня и маму он отослал из дому, но я спряталась в соседней комнате.

Тогда мне, уже связанной с кинематографом, хорошо были знакомы нравы и обычаи белоэмигрантских киножуликов. Три малопочтенные личности приехали к Куприну с закусками и водкой.

Они опоили отца, которому строго было запрещено пить. Затем стали подсовывать договор на кинопостановку «Ямы» по его сценарию. В договоре значилась абсурдная сумма. Но еще больше возмутило, что Куприну в этой картине предназначалось играть роль... старого пьяницы. Тут я не выдержала, ворвалась в комнату, накричала на этих подонков и почти спустила их с лестницы. Отец был очень сконфужен, но в душе доволен моим поступком.

Так завершилась «кинокарьера» Александра Ивановича Куприна в годы его эмиграции.

Куприна К. Мой отец и я работаем в кино // Литературная Россия. 1963. № 23.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera