Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Мышление экранными образами
О сценарии «Первая жизнь Рахили»

Способствовал становлению стиля сценария как литературной идейно-художественной основы фильма и А. И. Куприн. В конце двадцатых годов он написал сценарий «Рахиль», в основу которого положил библейскую легенду о самоотверженной и всепрощающей любви женщины. Вот фрагмент этого сценария:

«Действие I

Первая жизнь Рахили

Первая часть

Поселок первобытного горного племени. Дома сложены из камня. (Может быть, шатры.) Лунная ночь.

У вождя племени в эту ночь родилась дочь. При рождении ей нарекают имя Рахиль (имя показать на экране).

С детства Рахиль отличалась от своих резвых подруг. Любила одиночество. Собирала в горах цветы и красивые камни, украшала себя ими. Пела в горах странные песни. Не умела и не любила работать. Опаздывала к обеду и ужину. Сестра старшая прибила ее, оставила без ужина, выгнала на улицу. Рахиль плачет. Мальчик Семеон тайком к ней пробирается с куском хлеба. Вытирает ей рукой слезы. Отламывает хлеб, кладет ей в рот».

Сравнительно четко для тех времен у Куприна проявляется здесь мышление экранными образами, что, разумеется, накладывает отпечаток на речевую стилистику. Подтверждение тому: «При рождении ей нарекают имя Рахиль (имя показать на экране)». Но у Куприна в сценарии «Рахиль» встречаются фразы, требующие кинематографической адаптации, например: «Любила одиночество», «Не умела и не любила работать». Они абстрактны, бесплотны. Экран же требует так описать склонность героини к одиночеству или нелюбовь к труду, чтобы все можно было зафиксировать на кинопленке.

Тем не менее с приходом выдающихся писателей в кино этому новому развивающемуся виду искусства активно прививается культура слова, предоставляется возможность заимствовать много ценного из богатого опыта художественной литературы в использовании выразительных средств языка. В свою очередь, работа над сценариями стала хорошей школой для писателей. Они учились кинематографическому видению. Фиксирование внимания на каждом кадре, их нумерация как бы обязывали литераторов мыслить монтажно, пластическими экранными зримыми образами. И разработка принципов монтажа, и стремление кинематографически ярко, глубоко раскрыть тему, правдиво воссоздать жизнь оказались стадиями освоения писателями специфики экранного повествования, этапами в становлении стиля сценария.

Цит. по: Нежугов Е. И. История становления киносценария. М.: ВГИК, 1986.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera