Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Беспартийный большевик
Из воспоминаний режиссера Александра Разумного

Первые декорации для фильма [Михаила] Вернера были изготовлены мною в светлых тонах, без излишнего нагромождения мебели. Впоследствии, при съемке, актеры говорили, что лаконизм интерьера избавляет от ощущения толчеи в мебельном магазине, которое преследовало их до той поры. Довольно быстро отработал я фактуру стен, пола, детально прописал окно с пейзажем, открывавшимся за ним.

И вот все эскизы, сделанные акварелью, разложены на столике того же кафе «Бом», где произошла моя первая встреча с Вернером. Михаил Евгеньевич начал рассматривать их, бережно выкладывая из папки и передавая затем соседу — высокому, ладному человеку с орлиным профилем и веселыми черными глазами.

— Бонч-Томашевский, мой друг, — представил его Вернер.— А это художник Разумный!

По теплой и даже интимной интонации Вернера я понял — свершилось мое посвящение в кинематографический мир.

Эскизы начал просматривать еще один сосед по кафе. Он их оценил положительно. Усмехнувшись, Михаил Евгеньевич сказал: «Александр Ефимович, вас поддерживает земляк — Владимир Павлович Касьянов!»

Так состоялось мое знакомство с режиссером Касьяновым, переросшее впоследствии в большую, многолетнюю дружбу.

Это был на редкость интересный человек, образованный, много повидавший, блестящий рассказчик. Он успел к тому времени объехать почти всю Россию, жил в Западной Европе, Америке.
Его биография была, впрочем, типичной для деятеля театра старого, дореволюционного времени.

Начав свой актерский путь в Одессе, в Драматическом театре Общества трезвости, Касьянов уже в 1905 году попал как способный и яркий художник в труппу знаменитого русского актера П. Орленева. С ней-то он и совершил все свои вояжи, о которых мог рассказывать часами. Мне запомнился один из его многочисленных рассказов.

Однажды труппа Орленева приехала в Сызрань. На перроне, вопреки ожиданиям, их никто не встречал. Прошел час, затем другой. Наступил вечер и около вокзала не было ни души. Тщетно актеры искали извозчиков — их тоже не оказалось. Наконец после долгих мытарств были наняты три крестьянские подводы (хозяева случайно заночевали неподалеку, ожидая открытия базара). Странный обоз, нагруженный всевозможной бутафорией, двинулся в город. Актерская братия — за ним.

А в то время над Сызранью поднялось багровое зарево, вскоре переметнувшееся от предместья к центру. Как выяснилось позднее, какая-то лихая банда подожгла предместье и начисто обобрала перепуганных огнем горожан. Вот в такой-то ситуации ничего не подозревавшие актеры шли за обозом. Вдруг, словно вода в прорванную плотину, на них устремилась обезумевшая толпа, принявшая их за «тылы» грабителей. Вмиг обозы были перевернуты, вещи раскиданы в разные стороны, а актеры избиты до полусмерти. Сам Касьянов, попытавшийся что-то втолковать горожанам об Орленеве и его гастролях, очнулся в городской больнице после операции на черепе...

В кино Владимир Павлович дебютировал в качестве сценариста под псевдонимом Вилли Над, затем активно снимался в первых русских фильмах. С 1910 года он перешел на режиссерскую работу и до революции поставил около двадцати пяти картин. После Октября Касьянов принимает самое непосредственное участие в постановке агитфильмов, выпустив такие ленты, как «Подполье» по сценарию А. Серафимовича, «Алешина дудка», «За красное знамя», и многие другие. Он с увлечением снимал фильмы по рассказам писателя Б. Лавренева «Леон Кутюрье» (1927), «Седьмой спутник» (1928). Эти картины, равно как и другие его работы, пользовались успехом у зрителя.

А самое главное — он был одним из тех крайне малочисленных работников дореволюционного кино, кто сразу и безоговорочно принял Советскую власть, став в подлинном смысле слова беспартийным большевиком.

Разумный А. У истоков. М.: Искусство, 1975.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera