Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Будни сказочника
О работе Евгения Шварца в кино

Кинорежиссер Н. И. Лебедев, ставивший ‹…› свою первую картину, обратился к Шварцу с просьбой сделать надписи к фильму. По его словам, Шварц придумал и название картине — «Настоящие охотники». Фильм вышел на экраны 17 августа 1930 года, имени писателя в титрах не было.

Попросил Лебедев Шварца сделать надписи и к следующему своему фильму «Товарный № 717». Но в докладной записке «Производство детских фильмов на 1931 год» Шварц назван уже одним из авторов сценария:

«„Товарный № 717“ — сценарий Шварца и В. Петрова.
Реж. Н. Лебедев». ‹…›

Серьезная писательская работа Шварца в кино началась в соавторстве с Н. М. Олейниковым. В 1934 году они написали сценарий «Разбудите Леночку». В ноябре того же года трехчастевой фильм, снятый режиссером А. Кудрявцевой, вышел на экраны. В главной роли выступила Янина Жеймо. ‹…›

Тогда же была задумана целая серия картин, объединенных одним героем.

Однако и второй сценарий — уже полнометражный и звуковой — Шварц и Олейников писали без диалогов. Действие комментировалось закадровым текстом и музыкой. 15 апреля 1935 года состоялось обсуждение этого варианта сценария на худсовете «Ленфильма». Выступавшие отмечали, что главным действующим лицом в сценарии почему-то стал руководитель школьного фотокружка, много места отводилось одноклассникам Леночки, так что сама героиня как-то затерялась среди них. Поэтому несколько сместились акценты: активная, волевая девочка подпала под опеку взрослых: разрушилось единство серии. Было предложено смелее использовать звук.

Менее чем через два месяца авторы представили второй вариант. 7 июня его обсуждали на режиссерской коллегии. ‹…›

Главной героиней снова стала Леночка. Ее друзья, не лишившись индивидуальности, отошли на второй план. Закадровый голос был заменен остроумным диалогом. Особо отмечалось, что сценарий свободен от скучной дидактики. ‹…›

Сценарий был принят к производству. Картина была сдана 20 мая 1936 года.

Но при обсуждении на худсовете картина «Леночка и виноград» подверглась резкой критике. Обнаружилось, что в процессе съемок фильм растерял все лучшее, что было в сценарии. ‹…›

И Шварц, и Олейников тоже признали, что «сценарий претерпел целый ряд изменений», приведших к ухудшению фильма, и что картина получилась «замедленная и не смешная».

Серия фильмов о Леночке прекратила свое существование. Сценарий «Леночка и Лев» остался неосуществленным, а для картины «Леночка выбирает профессию» Шварц и Олейников успели написать лишь либретто, к «Леночке летом» они вообще не приступали. ‹…›

Евгений Шварц вошел в литературу как сказочник. (Еще в 1924 году была опубликована его сказка «Рассказ старой балалайки».) Поэтому даже самые реальные явления в его самых реалистических произведениях приобретали какой-то одному ему свойственный сказочный оттенок. ‹…›

Но впрямую к сказке Шварц обратился в «Красной Шапочке», сценарии для цветной мультипликационной картины, который он — в последний раз — написал в содружестве с Н. Олейниковым. ‹…›

В 1938 году Евгений Шварц написал пьесу «Снежная королева», потом — в начале 1941-го — сценарий, который предназначался для режиссера В. Легошина.

«Литературный сценарий, утвержденный Комитетом по делам кинематографии, режиссера не удовлетворил, — писала студийная многотиражка. — Художественное руководство и сценарный отдел студии санкционировали доработку сценария, и режиссер В. Легошин выехал в Ленинград к автору Е. Шварцу, где в течение 15 дней сценарий был окончательно доработан. Теперь мы имеем полноценный литературный вариант, по которому делается режиссерская разработка». ‹…›

Когда было уже отснято около половины картины, началась война. Съемки приостановились. В отчете начальника сценарного отдела о портфеле студии на 1 апреля 1943 года значится: «„Снежная королева“ — сценарий Е. Шварца. Сценарий находился в производстве, поставлен вопрос перед Комитетом о возобновлении постановки». Но вопрос этот так и не был решен, ведь артисты «выросли» из своих ролей, и картину нужно было снимать заново.

Более чем через двадцать лет на «Ленфильме» режиссер Геннадий Казанский экранизировал «Снежную королеву». Не доверяя сценарию, написанному в столь давние времена, он обратился к апробированному тексту пьесы, но не расстался и с некоторыми сценарными коллизиями, в результате единство авторского замысла было нарушено. ‹…›

Из всех сценариев Евгения Шварца более всего повезло «Первокласснице». В апреле 1946 года в Ленинград приехал режиссер Илья Фрэз с предложением написать сценарий о ребятах, впервые пришедших в школу. В январе 1947 сценарный отдел киностудии «Союздетфильм» получил второй вариант с сопроводительным письмом, где Шварц писал: «Посылаю Вам не новый вариант, а, как Вы сами увидите, совершенно новый сценарий „Первоклассница“. Из первого варианта в него буквально ничего не вошло. У меня впечатление, что на этот раз удалось сделать то, что нужно. Читал я сценарий здесь в Институте усовершенствования учителей. Слушали учителя, профессора, работники Академии педагогических наук. Сценарий им очень понравился. Все поправки и изменения, предложенные ими, в сценарий внесены». ‹…›

После стольких неудач Евгений Шварц пытается уйти из кино. Правда, его все время тревожат с разных студий. И он обещает написать то для «Союздетфильма» «школьный сценарий» «Четверг», то для «Ленфильма» — «Дом на Мойке», «историю людей одного дома, переживших всю ленинградскую блокаду», или «Жизнь — впереди!» «о семье и школе, о коммунистическом воспитании молодежи, избирающей свой путь», то вместе с Юрием Германом затевает комедию «По новым дорогам» «об автомобильном туризме, о летней отпускной поездке группы советских людей, владельцев машин, по нашей стране». ‹…›

И только предложение в 1954 году Григория Козинцева написать сценарий по роману «Дон Кихот» любимого им Сервантеса возвращает Шварца в кинематограф.

16 апреля 1955 года сдан первый вариант сценария. 14 мая — второй. Потом было еще четыре варианта режиссерского сценария, в работе над которыми Шварц принимал непосредственное участие.

5 марта 1957 года состоялось обсуждение фильма. Картина была встречена членами худсовета «на ура». Поздравляли режиссера, коллектив студии, друг друга. И только после нескольких выступлений А. Ивановский вспомнил о писателе: «Я совершил большую ошибку, забыв сказать о сценаристе, о Шварце.... Это же роман, но нужно было сделать кинематографическое воспроизведение, по которому режиссер мог создать картину по законам кинематографа». ‹…›

Когда фильм вышел на экраны, Л. А. Малюгин писал Шварцу: «Какая грустная вещь о том, как настоящий человек мечется по свету и все время натыкается или на надменных неискренних людей, или просто на свиные рыла. Твоя работа — первоклассная, слова отобранные, литые. Мы пишем сценарии, как письма, а ты — как телеграмму, каждое слово — тридцать копеек!»

Биневич Е. Будни сказочника // Искусство кино. 1997. № 3.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera