Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Секрет киноритма
Взаимодействие кино и музыки

Много лет я работал в музыкальном театре, жил в атмосфере музыки, но ритм музыкальный иной, чем ритм кино. Проникнуть в этот ритм не удавалось. Я обращался ко многим опытным деятелям, но получал туманные ответы. Мне казалось, что эти люди мало задумывались над вопросами киноритма и ритма музыкального. Особенно я убедился в закономерности этого взаимодействия, когда услышал музыку на просмотре фильма «Отец Сергий», написанную композитором в полном соответствии с развитием сюжета картины. Да, музыка, написанная специально для данной картины, несомненно увеличивала впечатление, но все же, как я понял, она была только элементом фильма, подчинялась киноритму и не создавала ему ритма музыкального. Музыка только иллюстрировала перипетии картины.

Кино без музыки не живет! Но в чем же заключается секрет киноритма? Говорят, что монтаж сообщает картине своеобразный ритм, все дело в монтаже. Может быть, не знаю...

Я работаю в кино более сорока лет, а разве изучение взаимодействия киноритма и музыки уже закончено? Где работы, научные работы о музыке в кино наших музыковедов? К великому счастью, самые знаменитые композиторы участвуют в нашей работе, но разве мы можем сказать, что вопросы музыки в кино решены, в какой-то мере проанализированы? Молодые композиторы говорили мне, что они многому научились у кино, это искусство заставило их концентрировать музыкальные мысли, «отжимать воду». Кинорежиссер должен, обязательно должен быть человеком музыкальным. Я спрашивал выпускников Института кинематографии, молодых кинорежиссеров, — дается ли в институте хотя бы элементарное понятие о законах музыки, приучают ли их к слушанию классической и современной музыки? Ответы я получал неутешительные. Режиссер в наши дни, как правило, привлекает композитора при написании режиссерского сценария. Но какую пользу это может принести композитору, если режиссер не знает, не чувствует музыки. Композитор Д. Д. Шостакович, недовольный работой звукооператоров, советовал им учиться музыке. В самом деле, наши звуковики, желая выделить слова артиста, «зажимают» музыку, искажают ее. Такое своевольство звукооператоров возможно только у мало музыкальных режиссеров.

До сих пор не решен вопрос, какой же состав оркестра нужен во время записи музыки для фильма. Если композитор именитый, то администратор музотдела приглашает симфонический оркестр, чуть ли не в сто человек! А доказано, что обилие струнных инструментов вносит при записи посторонние звуки, возникающие от прикосновения смычка к струнам. Звуки эти записываются микрофонами. Композитор Дунаевский брал для своих картин небольшой оркестр и умел рассаживать оркестровые группы по своему плану, учитывая расстояние инструментов от микрофона. Он на практике доказал, что лучше всего микрофон записывает деревянные и медные инструменты и в соответствии с этим оркестровал музыку для своих картин. А артисты? Сколько раз я слышал неудовольствие артистов: «Если бы я слышал, — говорил мне очень талантливый артист, — какая музыка будет звучать во время моей кульминационной сцены, я сыграл бы ее совсем иначе. В оркестре такой гром, такая симфоническая разработка! Режиссеры говорят, что музыка раскрывает подтекст, но нужно, чтобы и текст соответствовал подтексту!» Артист хотел, чтобы композитор заранее писал клавир для наиболее ответственных сцен. Эта музыка несомненно обогащала бы актерское исполнение. Я отвечал, что та же музыка, но уже в исполнении оркестра прозвучит потом с экрана иначе, чем звуки рояля при съемке этой сцены, и разрыв снова будет неизбежен.

Как видите, на вопрос о киноритме и сейчас, как и сорок пять лет тому назад, все еще трудно ответить, но мне все же ясно, что ритм кино и музыкальный ритм лежат где-то рядом.

Ивановский А. Фильмы и годы // Из истории Ленфильма: Сб. статей. Вып 1. Л.: Искусство, 1968.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera