Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Эпизод творческой жизни
О либретто к балету на музыку Дмитрия Шостаковича

Однажды в «Ленинградской правде» я прочитал, что Управление гостеатров объявляет конкурс на лучшее балетное либретто, посвященное современной теме. В те годы, не без влияния вульгарных социологов, продолжались наскоки на классический балет. Была объявлена борьба против «обветшалого» классического репертуара. Я решил принять участие в конкурсе. Тут у меня были определенные соображения. Работая оперным режиссером, я часто сталкивался с непониманием роли балетных номеров в оперном спектакле. Уже в первой своей самостоятельной постановке, в опере «Царь-плотник», я просил балетмейстера, чтобы балетная группа находилась вместе с участниками хора, смешалась бы с ними. Народный танец должен родиться естественно, а не походить на вставной номер. Балетмейстер, почтенный мастер из «императорского», с иронией мне ответил:

— Я ставлю танцы. Это наш балетный номер, мы выходим, и, оттанцевавши, уходим. С хором мы смешиваться не можем, мы — балет.

А вот случай еще более удивительный. В опере «Кармен» после куплетов Тореадора неожиданно появляется балет и танцует номера, написанные композитором для четвертого действия.

Мысль композитора ясна, он хочет, чтобы веселье, танцы народа, собравшегося на бой быков, еще больше подчеркнули трагический финал. Жорж Бизе был прекрасный композитор, он умел распределять краски своей музыки, и после эффектных куплетов Тореадора было ошибкой включать блестящие по музыке танцы из четвертого действия. Если б в этих танцах приняли участие и Кармен и Эскамильо, они могли бы тогда послужить развитию сюжета, стать началом романтической интриги! Но ничего этого не было. Балетные номера, произвольно показанные после куплетов Тореадора, нарушили развитие сцены, затянули момент знакомства Эскамильо и Кармен, нарушили впечатление.

Музыку к балету «Золотой век» написал Д. Д. Шостакович. Мое либретто имело название «Динамиада», в театре оперы и балета имени Кирова постановка называлась «Золотой век».

Художественный совет театра помог мне в разработке либретто. Особенно я благодарен молодым балетмейстерам. Вся хореографическая часть «Золотого века» была поручена им. Работа над этим спектаклем открывала для молодых тогда постановщиков — В. И. Вайнонена, В. П. Чеснокова, Л. В. Якобсона — возможность применения новых приемов. Конечно, молодые балетмейстеры понимали, что одной постановкой не могут быть решены проблемы современной хореографии. Но накапливать опыт было необходимо.

Постановщики балета работали с большим энтузиазмом, творческим задором, однако «Золотой век» успеха не имел. Виной тому, по мнению некоторых критиков, была музыка молодого Шостаковича. Она, как говорили артисты, не была танцевальна. Встретился мне на репетиции знаменитый певец И. В. Ершов.

Он набросился на меня:

— Что вы такое делаете? Неужели вам непонятно, что балет это сказка, фантастика? Разве под такую музыку можно танцевать?

Я сдержанно ответил ему:

— Музыку «Лебединого озера» тоже считали не танцевальной, симфонической...

Ершов резко прервал меня:

— Эк, хватил! Чайковский! «Лебединое озеро»! Да это шедевр балетной музыки!

Стали искать виновников неуспеха балета. Досталось и мне, автору либретто, хотя я получил первую премию, присужденную жюри, которое состояло из прославленных мастеров хореографии.

В 1964 году театр оперы и балета имени Кирова вспомнил о «Золотом веке», но оказалось, что композитор, не рассчитывая на возобновление этого раннего произведения, часть номеров использовал в других своих произведениях.

Мне дорог этот эпизод в моей творческой жизни. Наверное, кое-что в «Золотом веке» теперь может показаться наивным. Но я помню увлечение, с которым мы работали.

Ивановский А. Воспоминания режиссера. М.: Искусство, 1967.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera