Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Оперные методы
Владимир Недоброво о фильмах 1920-х гг.

Начало 1924 года...

Кинопресса объявила о «новом достижении советской кинематографии» —

«Дворец и крепость»...

Фильм, размахнувшийся на характеристику целой эпохи
(1860–87 г.г.), на обличение кошмарных годин царствования Александров второго и третьего, на раскрытие ужасов Алексеевского равелина и мрачной загадки «Таинственного узника»...
Но — не выполнивший этого задания на все 100%, фильм этот снизился до простой жизненной драмы, до узко-индивидуалистического подхода к событию и даже не охватил всего смысла противопоставления дворца крепости.

Пресса, конечно, была частью права. Для 24 года «Дворец и крепость» Ивановского —достижение, может быть, даже весьма значительное. Точность стиля, подлинность исторической архитектуры, впервые открываемый перед массовым зрителем материал, корректное пользование монументальными декорациями — были достоинством ленты. Но привычные для Ивановского, как оперного режиссера, методы строения зрелища оказали ему в кино медвежью услугу. Фильм был безнадежно театральным по композиции, аморфным и вялым по монтажу, докучно литературным по надписям.

Далее — целый год. Ивановский молчит, чтобы снова появиться на экране с другой исторической лентой — «Степан Халтурин», фильмом, грешащим недостатками предыдущей работы театрального режиссера, быстро снятым с экрана под дружное молчание общественного мнения.

Наконец, последняя — полуторагодовая — работа над «Декабристами» (Ивановский верен своему жанру — «костюмно-исторического» фильма). И... полное повторение ошибок «Дворца и крепости», пожалуй, даже умножение их. Прежняя оперность. Тяжеловесность. Безмонтажие. Томительность темпа. Литературщина. Мелодекламация актеров.

Прежний уклон в сторону индивидуальной интриги.
Необрисовка социального смысла декабрьского восстания 1825 г. Неразграничение полярных друг другу Северного и Южного Союзов и пр.

Неизобретательность в режиссерской работе до таких пределов, что полностью повторяются когда-то расхваленные параллели и ассоциации «Дворца и крепости». Только там — ножки балерин и ноги Нечаева, здесь же — бал во дворце и ужасы острога. Там — торжественный полонез и смирительная рубашка Бейдемана. Здесь — заседания Государственного Совета и Северного Союза.

Ивановский заимствует не только у самого себя. Приглядитесь внимательнее к сцене покушения Анненкова на самоубийство. Что она вам напомнит?.. Да такую же сцену в «Поликушке» Санина.

Не будем перечислять всех недостатков режиссера. Их слишком много. Лучше посоветуем А. В. Ивановскому отрешиться от оперных методов. И — меньше внимания обстановке, стилизации, сценической пышности. Все — на факты истории, особым образом преломленные. Это для нас нужнее.

Недоброво В. [О фильмах 1920-х гг.] // Кино (Ленинградское приложение). 1927. № 5. 1 февраля. С. 3. Цит. по: Киноведческие записки. 2013. № 102/103.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera