Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Я иногда забывал, что я режиссер
О фильме «Станционный смотритель»

Я склонен думать, что оперные либретто, написанные на пушкинские сюжеты (я имею в виду хорошие либретто), заключают в своей манере элементы, на которые указывали наши режиссеры, мечтающие об экранизации произведений Пушкина. К сожалению, оперные либретто наших дней обычно страдают отсутствием стремительного развертывания сюжета, концентрации действия. Нескончаемые тексты для речитативов создают скуку, они рассказывают содержание, которое должно родиться из действия (опера по-латински значит — действие).

Я набрался смелости и написал киносценарий «Станционный смотритель». Сценарий был принят без изменений, и я, получив благословение своего строгого учителя, ринулся в бой. Одному из первых я показал сценарий члену ермольевской труппы, артисту Художественного театра П. Павлову. Этот талантливый, обаятельный, ласковый художник как нельзя лучше подходил к роли жалкого, маленького коллежского регистратора 14-го класса, забитого, так часто оскорбляемого высокопоставленными путешественниками. Павлов хотел сыграть в кино интересную роль, близкую его творческой индивидуальности. Я, признаться, намечал на эту роль Москвина, но Качалов посоветовал мне остановиться на кандидатуре Павлова, он сказал: «Паша Павлов? Да это прямо клад для роли жалкого чинуши, и нечего вам раздумывать».

На роль дочери смотрителя Дуни я решил пригласить артистку Веру Орлову. Но возникло недоразумение: я хотел, чтобы Дуня была в сарафане, а Дуня, по словам В. Орловой, дочка чиновника, должна быть одета как пушкинская Татьяна. Мне удалось доказать ей свою правоту. Зато как мила была она в деревенском сарафане! Такая юная, искренняя, настоящая пушкинская Дуня.

Роль лихого проезжего корнета я поручил артисту Буховецкому. Артист он был не бог весть какой, но его внешний актерский рисунок, нагловатые манеры очень подходили к гусару Минскому. Оператором был М. Владимирский, он уже начинал верить в меня, с большой охотой помогал. Картина имела успех. Протазанов указал на некоторые монтажные ошибки, директор был доволен, пресса была «хорошая». Я, сидя в кинотеатре, иногда забывал, что я режиссер, и переживал вместе с публикой. Кое-где даже прослезился.

Ивановский А. Фильмы и годы // Из истории Ленфильма: Сб. статей. Вып 1. Л.: Искусство, 1968.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera