<Свет на горизонте>
Московской кинофабрике.
(тов. Инденбому^[1])

Краткое изложение темы сценария «Свет на горизонте».

Современная историческая трагедия может быть сведена к соревнованию двух систем производства — социалистической и империалистической. Но душа каждой системы производства наиболее конкретно выражается в ее технике, а мировая техника нашего времени все более сводится к электротехнике. Душа же самой электротехники на наш день сосредоточена в фотоэлементе. Фототок, игравший вначале второстепенную, подсобную роль в малоценных для промышленности приборах, теперь начинает, так сказать, заведовать прогрессом электротехники и стало быть всем историческим развитием.

Но фотоэлемент лишь приближение к основной задаче всей современной техники, но вовсе не разрешение ее.

 Физическое понимание мира стоит накануне определения всего космического пространства как электрической энергии. Пространство и энергия — синонимы. Причем наиболее близкой к уровню нашей техники формой энергии является свет, а пространство практически можно толковать как фотосферу. При этом — «свет и во тьме светит» — некоторые обстоятельства специально технического порядка позволяют умозаключить, что свет выгодней будет использовать ночью, чем днем при солнцестоянии.

Здесь говорится не о той жалкой эксплуатации солнечного лучеиспускания (примерно 1 клв на 1 кв. метр в южных широтах), а совершенно о другом: об эксплуатации непосредственно света, путем прямой трансформации его в электричество, когда 1 кв. метр способен будет давать сотни, возможно — тысячи киловатт. Фотоэлемент указал лишь на практическую возможность прямой трансформации света в ток. Решит задачу другой прибор — потомок фотоэлемента — скорее всего кристаллическое тело   кварца, сконструированное по определенным оптическим осям, работающее в комбинации с магнитными полями. Мы тогда получим фотомагнитный оптический трансформатор, сводящий чрезвычайно высокую пульсацию и слишком короткую волны космического (солнечного, звездного и всякого др. источника) света или космического излучения к утилитарно приемлемым величинам. Назначение прибора — принять «сырое» электричество, но работоспособной формы. Электротехника (а с нею вся вообще техника и экономика) приобретает себе новую «душу» в виде магнито-оптического трансформатора. Эта машина (мало похожая на все существовавшие до нее машины) представляет собою орудие, позволяющее господствовать над природой и классовым врагом почти абсолютно; историческая техника приближается к своему завершению. Но такое почти абсолютное завоевание природы дает человеку столь обширную практику, что одновременно открываются новые принципы для созидания новой физики мира и новейшей техники; история продолжается и уходит от зрителя за горизонт будущего времени.

Такова материальная, механическая арматура проектируемого сценария.

Художественная, композиционная линия не поддается условному выражению. Ясно, конечно, что всякая любовная, лирическая интрига, или подобная ей, здесь глупа. Однако движущий центр драмы должен быть основан не на вышеописанном приборе, а на человеческом сердце или на воодушевленном сознании.

Задача всемирного соревнования и разрешение ее заключается в том, в конце концов, какая из двух «систем воодушевления» — социалистического человека или капиталистического — действует сильнее и скорее. Следовательно, задача сводится к созданию человека, способного принять на себя и решить проблему механизмов, определяющих дальнейший ход истории. Но создание такого человека совершается ежедневно и беспрерывно — у нас и за рубежом. У нас человек прогревается и «заводится» всем гигантским коллективом, за рубежом это делается по-другому. Такой «прогрев» человеческого сердца, воодушевление человеческого сознания волей и гением — с одной стороны и охлаждение его — с другой, — составляют, очень кратко говоря, художественное существо сценария. Проблема техники-победительницы сводится к проблеме ее творца и «сотворения творца», т. е. человека, вдохновленного коллективом. И наконец — после всех битв — два представителя «двух» человечеств встречаются; один «замерзший», с разоруженным сердцем, другой — понимающий его положение, но и победитель не всемогущ — он не может остановить гибели побежденного.

Сюжет сценария не должен иметь другого строения, кроме попытки «преждевременно» произвести историческую ситуацию, обращенную в будущее, начиная с сегодняшнего дня.

Таким образом научно-фантастический фильм должен иметь наиболее реалистический, «железный» метод.

Условное название сценария: «Свет на горизонте». —

Андрей Платонов.

15/VI-34.

Платонов А. Свет на горизонте // «Страна философов» Андрея Платонова: проблемы творчества. Вып. 7. М.: ИМЛИ РАН, 2011.