Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Поделиться
«Свет на горизонте» (1934)
Заявка на сценарий

<Свет на горизонте>
Московской кинофабрике.
(тов. Инденбому[1])

Краткое изложение темы сценария «Свет на горизонте».

Современная историческая трагедия может быть сведена к соревнованию двух систем производства — социалистической и империалистической. Но душа каждой системы производства наиболее конкретно выражается в ее технике, а мировая техника нашего времени все более сводится к электротехнике. Душа же самой электротехники на наш день сосредоточена в фотоэлементе. Фототок, игравший вначале второстепенную, подсобную роль в малоценных для промышленности приборах, теперь начинает, так сказать, заведовать прогрессом электротехники и стало быть всем историческим развитием.

Но фотоэлемент лишь приближение к основной задаче всей современной техники, но вовсе не разрешение ее.

 Физическое понимание мира стоит накануне определения всего космического пространства как электрической энергии. Пространство и энергия — синонимы. Причем наиболее близкой к уровню нашей техники формой энергии является свет, а пространство практически можно толковать как фотосферу. При этом — «свет и во тьме светит» — некоторые обстоятельства специально технического порядка позволяют умозаключить, что свет выгодней будет использовать ночью, чем днем при солнцестоянии.

Здесь говорится не о той жалкой эксплуатации солнечного лучеиспускания (примерно 1 клв на 1 кв. метр в южных широтах), а совершенно о другом: об эксплуатации непосредственно света, путем прямой трансформации его в электричество, когда 1 кв. метр способен будет давать сотни, возможно — тысячи киловатт. Фотоэлемент указал лишь на практическую возможность прямой трансформации света в ток. Решит задачу другой прибор — потомок фотоэлемента — скорее всего кристаллическое тело   кварца, сконструированное по определенным оптическим осям, работающее в комбинации с магнитными полями. Мы тогда получим фотомагнитный оптический трансформатор, сводящий чрезвычайно высокую пульсацию и слишком короткую волны космического (солнечного, звездного и всякого др. источника) света или космического излучения к утилитарно приемлемым величинам. Назначение прибора — принять «сырое» электричество, но работоспособной формы. Электротехника (а с нею вся вообще техника и экономика) приобретает себе новую «душу» в виде магнито-оптического трансформатора. Эта машина (мало похожая на все существовавшие до нее машины) представляет собою орудие, позволяющее господствовать над природой и классовым врагом почти абсолютно; историческая техника приближается к своему завершению. Но такое почти абсолютное завоевание природы дает человеку столь обширную практику, что одновременно открываются новые принципы для созидания новой физики мира и новейшей техники; история продолжается и уходит от зрителя за горизонт будущего времени.

Такова материальная, механическая арматура проектируемого сценария.

Художественная, композиционная линия не поддается условному выражению. Ясно, конечно, что всякая любовная, лирическая интрига, или подобная ей, здесь глупа. Однако движущий центр драмы должен быть основан не на вышеописанном приборе, а на человеческом сердце или на воодушевленном сознании.

Задача всемирного соревнования и разрешение ее заключается в том, в конце концов, какая из двух «систем воодушевления» — социалистического человека или капиталистического — действует сильнее и скорее. Следовательно, задача сводится к созданию человека, способного принять на себя и решить проблему механизмов, определяющих дальнейший ход истории. Но создание такого человека совершается ежедневно и беспрерывно — у нас и за рубежом. У нас человек прогревается и «заводится» всем гигантским коллективом, за рубежом это делается по-другому. Такой «прогрев» человеческого сердца, воодушевление человеческого сознания волей и гением — с одной стороны и охлаждение его — с другой, — составляют, очень кратко говоря, художественное существо сценария. Проблема техники-победительницы сводится к проблеме ее творца и «сотворения творца», т. е. человека, вдохновленного коллективом. И наконец — после всех битв — два представителя «двух» человечеств встречаются; один «замерзший», с разоруженным сердцем, другой — понимающий его положение, но и победитель не всемогущ — он не может остановить гибели побежденного.

Сюжет сценария не должен иметь другого строения, кроме попытки «преждевременно» произвести историческую ситуацию, обращенную в будущее, начиная с сегодняшнего дня.

Таким образом научно-фантастический фильм должен иметь наиболее реалистический, «железный» метод.

Условное название сценария: «Свет на горизонте». —

Андрей Платонов.

15/VI-34.

Платонов А. Свет на горизонте // «Страна философов» Андрея Платонова: проблемы творчества. Вып. 7. М.: ИМЛИ РАН, 2011.

Примечания

  1. ^ Лев Аронович Инденбом (1903-1970) — режиссер, деятель кинематографа.
Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera