Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Поделиться
Монтажное письмо
О сценарии «Воодушевление»

Подзаголовок вынесенного на титульный лист заглавия гласит: «Литературный сценарий звукового полнометражного фильма». Но перед нами — не просто литературный сценарий. Этот текст представляет нам не только Платонова-сценариста, но как бы Платонова-режиссера, снимающего в своем воображении фильм. Как и какой фильм «снимал» Андрей Платонов в середине тридцатых годов, какими приемами, в каком жанре, в каком стиле?

Начнем с Платонова-монтажера. Вот сцена, в которой главная героиня (Арфа) тоскует по уехавшему мужу на пустынном перроне. Вместо изображения, описания тоскующей женщины с грустным лицом Платонов создает монтажный образ «грусти» в стиле немого кино: одинокие ноги героини, подлетающий к ногам мусор, слезы, капающие на этот мусор и т. д. Сходно дается и комната Арфы, где монтажный образ выражает «нежность и ненужность вещей» оставшейся в одиночестве героини.

Платонов-монтажер невидим в тексте сценария, тогда как Платонов как руководитель воображаемых съемок присутствует на всем его протяжении: примечания, указания, просьбы — как снимать сцену или кадр — встречаются много раз. Отметим лишь некоторые из них. Вот Арфа, покинув перрон, идет по улице, и Платонов просит оператора снять «призрачность летнего вечера, время накануне ночи, пустоту воздуха», то есть операторскими средствами усилить впечатление грусти героини. А вот другой выразительный пример. Начальник станции Иных совершает ночной обход территории. Сначала Платонов дает общий план станции и указание, как его снять, чтобы создать нужный ему образ: «съемка ведется в ночном неотчетливом свете, но сеть путей должна быть велика и пустынна». Операторские указания автора преследуют ту же цель, что и его монтажное письмо: создание поэтической образности, одушевленности изображаемого мира — будь то машина, летний вечер или ночной вид железнодорожных путей; они выражают авторское мироощущение, его поэтическую «анимистическую» метафизику, переводят его с языка прозы на язык кино.

Изобразительное мастерство Платонова безусловно. Но в создании монтажных планов писатель еще следует проторенным путем, проложенным в немом кино. Новаторство Платонова проявилось прежде всего в блистательной разработке звукоряда будущего фильма. Это и было тем новым, что внес Платонов в поэтику недавно возникшего звукового кино.

Чего только нет в звуковой ткани этого сценария — и крупные звуковые планы, и звукозрительный монтаж, и звуковой монтаж. По тексту хорошо видно, что Платонов отводил звуковому ряду важную роль в создании образности фильма. Сценарий подчеркнуто начинается и кончается звуковыми образами. «Грубые, твердые шаги по щебенке» арестованного Федора — начало сценария. Гармоничный аккорд музыки, пения паровоза и звуков детской гармоники — светлый финал будущего фильма. Платоновская «звукопись» разнообразна. В тексте не раз встречаются крупные звуковые планы, имеющие символическое значение: «одиноко уходит Арфа», «одинокие шаги начальника станции».

Вот примеры звукозрительного монтажа. Перед сценой «Арфа на перроне» следуют друг за другом два выделенных кадра: затемненный кадр со звуком удаляющегося поезда сменяется кадром с поездом, исчезающим вдали. Когда отец Арфы следит с бугра за проходящими составами, Платонов монтирует его лицо со звуками паровозов. Сцену встречи отца Арфы с начальником дороги сопровождает сипение паровоза. Платонов специально подчеркивает это кратким примечанием: «Сипение паровоза — это мелодия всей сцены». Пример звукового монтажа: «Стонущий крик паровоза переходит в мелодию мчащегося поезда».

«Паровозная фуга» звучит на протяжении всего сценария. Паровозы — такие же герои повествования, как и люди (ключ к такому прочтению — сцена разговора начальника дороги Иных со старым паровозом). А звуки, которые от них исходят, — все эти паровозные крики и шепоты, пение и разговоры — формируют звуковую доминанту сценария, превращая будущий фильм в звуковую поэму. Платоновские паровозы: шипят и издают вопли, скулят и угрожающе ревут, кричат издали и молчат вблизи, кричат по одному и группами, кричат тревожно и кричат жалобно, плачут просяще и заунывно, спокойно сигналят и бьются в истерике, молчат или переговариваются между собой, поют, поют по-разному — поют радостно и печально, поют мучительно и поют торжественно, поют на расставание...

Эта «паровозная полифония», другие примеры звукового письма показывают, что звуковой ряд платоновского сценария в еще большей степени, чем изобразительный, определяет его поэтический и метафорический стиль.

Почему фильм «Воодушевление» по сценарию Платонова не был поставлен? На этот вопрос можно ответить обобщенно: помешали бюрократические инстанции. Но жизненная конкретность состояла в том, что как раз в январе 1936 года правительственным постановлением весь кинематограф перешел в подчинение вновь созданному Комитету по делам искусств при Совнаркоме СССР. Тем самым, чиновная лестница, по которой должны были проходить сценарии и фильмы, стала длиннее и круче. Во главе нового ведомства поставили «старого большевика» П. М. Керженцева, чьи вкусы ничего общего не имели с поэтикой Платонова.

У сценария «Воодушевление» в 1936 году не было никаких шансов дойти до экрана...

Семерчук В. Фильм, снятый в воображении: Об одном сценарии А. Платонова // Здесь и теперь. 1992. № 1.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera