Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
2025
Таймлайн
19122025
0 материалов
Поделиться
«Счастливая» и «несчастливая» комедия
Фильмы А. Попова и М. Каростина

Алексей Попов ставит кинокомедию по написанному им самим вместе с М. Каростиным сценарию. Это и есть знаменитый фильм «Два друга, модель и подруга».

«Мне хотелось решить такую задачу — найти какие-то национальные, родные, смешные характеры из нашей советской действительности и развернуть эти характеры на родной природе ‹…› создать на отечественной почве некий вариант „Нашего гостеприимства“ (с Бестером Китоном в главной роли). И так же, как там трогательно смешна первая американская железная дорога, так и здесь — пароходишки, шлепающие по мелководным рекам со скоростью три километра в час». ‹…›

Но пародийным ходом с чуть слышным призвуком иронии Попов шел к серьезному и задушевному разговору с экрана, открывал для кино и новый ландшафт, и новый тон, и новые проблемы.

Действие развертывалось в глухом медвежьем углу, в лесном северорусском захолустье. Сам по происхождению провинциал, Попов сердечно любил, великолепно знал и чувствовал маленькие русские города, их трогательно смешных, забавных и добрых обитателей. И был поэтом родной природы.

А кинематографу в ту пору милее всего была столица, трамваи, автомобили, уличная толпа, небоскреб «Моссельпрома» у Арбатской площади — словом, «урбанизм». Попов захотел доказать, что есть у экрана иная прелесть и выразительность: солнечного леса, теней-отражений на водной глади тихого пруда, сосен у опушки, колеблющихся под легким ветерком. «Помню, меня очень радовал и увлекал такой кадр, — вспоминал постановщик. — Я брал цветущий луг, весь смеющийся глазами ромашек, и по этому цветущему лугу вдруг совершенно неожиданно начинает ползти пароходик. Видны его каюты, труба, мачта, а корпус утопает в реке — она тоже не видна, и такое впечатление, что по лугу пешком идет пароход и, посмеиваясь над ним, его обгоняют мчащиеся верхом всадники. Для натурных съемок мы выбирали красивые, задумчивые речушки, поля и перелески». ‹…›

В отличие от спектакля, который оставляет потомкам только легенду о себе, кинофильм позволяет проверить хвалу, молву и оценки современников и по прошествии полувека. В наши дни комедию «Два друга, модель и подруга» не раз показывали по телевидению. Лента излучает талант и тепло. ‹…›

«Два друга, модель и подруга» явилась и одной из ранних лент советского киноэкспорта, была продана в несколько стран. С любопытством смотрели фильм, названный там «Три друга и одно изобретение», в Америке. Писали: «Сделано в манере русского юмориста Гоголя», «Тема серьезна, несмотря на то, что одновременно возникает искренний смех и теплая симпатия к персонажам».

‹…› «одним из основоположников советской кинокомедии», как станут писать в дальнейшем, он [Попов] себя никак уж не считал. Но вторую комедийную картину задумал, снова сам написал сценарий на полюбившуюся тему «конец русской провинции». Снова интригу двигала борьба, сталкивались «технический прогресс» и — с другой стороны — тьма, рутина, предрассудки. Дело было в том, что в маленьком городе под условным названием Отшиб впервые пускали автобус, и этому отчаянно сопротивлялся король местных пыльных дорог извозчик-лихач. Из-за соперничества передового Ванечки, шофера автобуса, и отсталого частника Мити Пылаева происходило множество самых разнообразных происшествий и неприятностей, а среди них и крупная. Фильм так и назывался «Крупная неприятность» («Золотая колесница»). Выпустив весной 1929 года спектакль «Заговор чувств» Ю. Олеши, Попов без промедлений возвращается на «Совкино» и начинает съемки, пригласив в сорежиссеры М. Каростина, своего соавтора по сценарию «Два друга, модель и подруга».

Попов теперь чувствовал себя у камеры «опытным кинематографистом», свободно и раскованно; сняли комедию быстро, весело, она вышла в прокат летом 1930 года и... не имела ни зрительского успеха, ни серьезной прессы.

Между тем «Крупная неприятность» — фильм талантливый, своеобразный, по целому ряду художественных качеств он выше счастливого первенца Алексея Попова. Были, однако, и объективные причины для малого резонанса, или, точнее сказать, непризнания.

Сам постановщик увидел их в слабой драматургии, в растянутости экспозиции, в чрезмерном количестве действующих лиц, среди которых терялся зритель. К этому можно прибавить, что, в отличие от первой комедии, гармоничной, простой и ясной, «Крупная неприятность» была фильмом эксперимента и несла в себе многие свойства и слабости (они же — достоинства) последних картин немого кино, их сложной, переходной формы. ‹…›

Все ‹…› было свежо, обаятельно, пронизано юмором, отлично снято. Режиссер увлекался игрой теней, контуров, замечательно чистых на экране, экспериментировал с замедленной и ускоренной съемкой. Кинематографическая ткань картины богата, даже, пожалуй, слишком. Пронизан юмором, кажется, и сам воздух «Крупной неприятности»: и две эти церкви, глядящиеся друг в друга, деревянные улочки, тихий пруд с утками поблизости от главной площади. Комедию начали снимать в Калуге, продолжили в Угличе, закончили в южном Новочеркасске, а получилось единое и обаятельное пространство кадров.

Но всего было действительно слишком много, и не хватало при этом отбора, цельности, завершенности. «Крупная неприятность», одна из последних немых кинокомедий, попала в число так называемых «забытых лент», предварительно утратив, как это часто случалось при халатном хранении копий, две части, в том числе и эпизоды с участием А. Д. Попова.

Существенно для историков — как кино, так и театра — столь наглядное в комедии «Крупная неприятность» влияние режиссуры С. М. Эйзенштейна. Историки кино, исследователи эйзенштейновского наследия непременно должны включить этот фильм в ближайшее окружение «Старого и нового».

Зоркая Н. На скрещении путей кино и театра // Искусство кино. 1983. № 5.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera