На долю нового кинофильма Льва Арнштама выпала, как говорят американцы, «счастливая пресса». Действительно, лишь очень редко критика бывает так единодушна в оценке художественного явления, как это имело место по отношению к кинофильму «Глинка». ‹…›
В этом фильме Л. Арнштаму, сценаристу и постановщику, картины, удалось то, что весьма редко удается авторам художественных произведений на тему о жизни и творчестве великих артистов. Задача их авторов чрезвычайно трудна. Если же, как в фильме «Глинка», в центре событий стоит композитор или писатель, то трудность задачи удваивается необходимостью разрабатывать и прямо демонстрировать творчество великого человека. Заметим, что эта трудность усугубляется в фильме «Глинка» тем, что сама по себе жизнь центрального персонажа фильма; внешними событиями небогата и потому, естественно, интерес зрителя направляется на произведения героя. Следуя этому интересу, можно незаметно соскользнуть к простой демонстрации творчества — дело само по себе почтенное, но совершенно самостоятельное и от задачи
По всей вероятности, нельзя считать простой случайностью то, что в истории искусства
Нам могут возразить, что как раз в кино есть ряд опытов бесспорно значительных и несомненно художественных. В качестве образца можно привести хотя бы знаменитый «Большой вальс», фильм действительно замечательный во многих отношениях. Однако «Большой вальс» представляет собой виртуозные и свободные вариации на тему о творчестве Штрауса, но ни в коем случае не
Совершенно иначе обстоит дело с музыкой Глинки — явлением
Мы считаем, что фильм «Глинка» по своей природе является не столько фильмом
Л. Ариштам, показывая Глинку за работой, создает образ верный и впечатляющий, потому что творчество для Глинки действительно было органической потребностью и он отдавался ему со страстью в любой обстановке: дома, в карете во время бесконечных своих странствований, на постоялых дворах, словом, всегда, и повсюду. ‹…›
Сцена премьеры «Ивана Сусанина» принадлежит к лучшим в фильме. Но так же, как и первый эпизод, эта сцена построена на предположении почти полного одиночества Глинки в толпе петербургских меломанов. ‹…› успех оперы «Иван Сусанин» объясняется вовсе не «августейшей» поддержкой, а как раз наоборот, — эта поддержка вызвана была огромным и полностью обозначившимся публичным успехом «Ивана Сусанина». «Высочайшее пожелание» о переименовании оперы в «Жизнь за царя» произошло лишь после того, как отрывки из оперы были неоднократно публично исполнены в Петербурге с участием лучших артистических сил в сопровождении превосходного оркестра Юсупова и, по отзывам современников, имели колоссальный, небывалый успех. Сам Николай терпеть не мог никакой музыки, кроме
Нам думается, что нельзя русское общество после декабрьских событий 1825 года изображать, как скопище дубиноголовых крепостников и царских холопов, в котором тонет крохотная горсточка честных и прогрессивных людей. К тому же и в среде реакционной дворянской интеллигенции не было единодушия по отношению к творчеству Глинки.
Высоко оценивая весь эпизод первого представления «Ивана Сусанина», мы не могли не почувствовать некоторой досады, видя в фильме почти полное одиночество Пушкина, присутствовавшего на спектакле. ‹…›
Авторов нельзя упрекнуть в прикрашивании русской крепостной помещичьей действительности, несмотря на то, что никаких ужасов крепостного права фильм не демонстрирует. Впрочем, давно известно, что подлинному художнику достаточно
‹…› Нельзя обойти молчанием еще одного важного достоинства картины, в ней есть подлинно поэтический искренний пафос. Л. Арнштам нашел прекрасную поэтическую форму для своего фильма ‹…›. Мы считаем великолепной мысль о рылеевском элементе в опере Глинки «Иван Сусанин». Для объяснения этой мысли постановщиком фильма и сценаристом, право же, сделано больше, чем многими многоучеными исследователями творчества Глинки.
Городницкий В. Глинка // Искусство кино. 1947. № 2.